一、肌理的概念及構成

1．肌理的概念
　　肌理，英文texture，起源于拉丁文textura。對肌理的一般解釋是：“肌，是物象的表皮；理，是物象表皮的紋理”。肌理是物質屬性在感覺上的反映，是物象存在的形式，它側重的是表象，一般不涉及物質的內在結構。根據肌理的物理表象可將其分為視覺肌理和觸覺肌理：視覺肌理的影響主要體現在紋理形狀、色彩感覺、光潔度等視覺因素帶來的心理反映上；觸覺肌理主要體現在細膩粗糙、疏松堅實、舒展緊密等觸覺因素帶來的生理和心理感覺上。但在實際情況中，視覺肌理和觸覺肌理的區分并不那么絕對，它們往往共同影響人們對某種肌理的認識。而且，就人們的心理感受而言，一般對“理”的感覺會強于對“肌”的感覺（這牽涉到圖底關系的感念，下文中會詳談）。因此，不同肌理的形態特征、構成關系以及視知覺的特征等都是室內設計科學運用肌理構成必須研究的內容。

2．肌理構成
　　肌理構成可以從基本肌理單元和組織結構兩方面理解?；炯±韱卧菢嫵杉±硇螒B的元素，是一種形式存在的前提，組織結構是對基本肌理單元的編排方式，是一種肌理構成的方式。要形成肌理，需要大量的基本肌理單元以某種特定方式分布于物體表面，且這種分布應能形成特征明確的形態。結構的組織對肌理形態的形成有很大的影響，組織的方式應具有一定的節奏感、韻律感、秩序感，其規律明晰，并符合肌理單元的形態特征，能夠構成有視覺意義的肌理形。

　　肌理的組織結構可分為幾何組織和有機組織兩種類型：幾何組織一般指將肌理單元按重復、漸變、或是相似的方式排列，組織規律相對單一、幾何形態清晰，如布紋、水蒸汽凝集的表面；有機組織一般指將肌理單元按一定自然規律或受自然秩序影響而呈有機形態組織的排列方式，組織規律相對復雜，但仍呈現出明晰的秩序感，如沙漠的形態、木材的紋理、石材的表面。當然，組織結構的區分并不絕對，有時一種肌理會包括多種組織方式，呈現出一種肌理的多個層級的視覺感受。如一種材料在不同的距離中觀看，其呈現出的視覺印象就會不同。另外，根據肌理的形成方式還可以將其分為自然肌理和人工肌理，自然肌理是天然形成的，不為人力所控制的；人工肌理是經過思考后運用形式美規律和設計意向組織形成的肌理，隨著新型材料的產生和人們對室內環境質量要求的提高，室內設計中運用人工肌理表達的空間形態將越來越豐富多彩。

二、材料肌理的感知強度
　　通常材料肌理的感知強度弱于材料形狀的感知強度，更弱于材料的色彩感知強度。因此，倘若要使材料的肌理在室內空間中富有一定的表現力，或者說要使它更具有一種視覺的沖擊力，那么就必須強化材料肌理的視覺感知度。正因為如此，我們就必需知曉影響材料肌理感知度的幾種因素。

1．紋樣的因素
　　呈現出一定形態的紋理才能稱之為肌理，而這種形態的紋理也可理解為平面紋樣。但紋樣自身的喻意和肌理的感知度成反比：圖案喻意越明顯，肌理感知度越弱；反之，肌理感知度就越強。這與人們的視知覺心理有關，因為含義明確的圖形相對無明確含義的肌理形更容易吸引人的注意。所以，若想表現肌理形態本身，就需弱化肌理紋樣的圖案特征。比如一幅點彩畫，人們欣賞它時首先注意到的是其畫面內容，然后才會研究其點狀筆觸，這是因為人們對畫面內容的感覺速度遠遠超過對肌理的感覺速度，通常筆觸應為表現畫面內容服務；如果人們對一幅作品的主要感受是其畫面肌理的話，那么它就可稱為肌理構成作品或抽象畫作品。如圖2—1—1、2—1—2所示，同樣是瓷器，碎瓷表現的是一種肌理美，而青花瓷表現的是紋樣美。

圖2—1—1（碎瓷）

圖2—1—2（青花瓷）

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2．色彩的因素
　　一般情況下，肌理總是具有一定的色彩，二者相輔相成。但肌理和色彩的關系是微妙的。在基本肌理單元的色彩相同的情況下，其色彩純度越高，肌理強度越弱；而色彩明度越高，肌理強度越強，這是因為色彩純度高的物象會使人們首先注意到色彩本身；而色彩明度高的物象，因缺乏色彩純度，則反而使肌理單元的變化更為突顯。在基本肌理單元的色彩不同的情況下，色彩的純度越低，其肌理的感知度越強。例如當人們在看到一片新鮮的葉子時第一感覺就是綠葉，但等這片葉子枯萎退色，人們會強烈的感受到葉子自身的紋理，如圖2—2—1、2—2—2所示。所以在肌理和色彩關系的處理上，若想強調出肌理，就需弱化色彩的表現力。

圖2—2—1（枯葉）

圖2—2—2（綠葉）

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3．光線的因素
　　光線不同，相同的肌理也會呈現不同的形態，所以研究肌理必須研究光線。光線對肌理的形態有放大作用：通常，適度的光線會強化肌理的感覺；另外，光線入射角越大的，肌理感越強。光和影交互作用，形成或活潑、或素雅、或明快、或神秘的表面肌理感。材質肌理在光線的作用下形成不同的光澤度，光亮的和無光的表面有平滑和粗糙之分，因此，光線照射在肌理的不同層級上，便形成了不同的視覺感受。如圖2—3—1所示是長城腳下的公社中隈研吾設計的竹屋，這里他將竹子為圖，以光線為底，使得墻面上層層鋪設的竹隔柵編織出光與影的海洋，而且隨著一天光線的變化，竹屋的界面形態也會呈現不同的面貌。

圖2—3—1

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4．距離的因素
　　一個固定的形態，當觀察距離不同時，人們對它的感受也會改變。蘆原義信在其《外部空間設計》一書中通過量化的方式研究了觀察距離不同對混凝土模板的感知的影響：以直徑約3厘米的連接模板的錐體的圓痕為中心，從距墻面60厘米處開始觀察。距離2.4米處，模板的圓痕還清晰可見。距離超過30米，這種混凝土的特殊質感就完全不可見了。超過60米，混凝土模板就完全作為面而存在了。另一個觀察試驗中，將混凝土模板按不規則間隔留有3厘米深的縱向溝槽，從3.6厘米處，溝槽出現了。在20~25米外，帶來視覺效果的溝槽占據了整個墻面。在48~60米處，按不規則間隔設置的溝槽還在有效地作用。至120米外，溝槽構成的表面肌理消失了，混凝土模板又恢復成一種面的存在。
　　在建筑設計中，室內外材質的運用往往不徑相同。室內的材質相對細膩穩定，像乳膠漆、金屬漆飾面；室外的則相對粗糙多變，像毛石、磚塊飾面。這就很好的反映了室內外觀察距離不同，對肌理形態的要求也不同。距離越近觀察越仔細，肌理的形態也就應越細致。當然，有的設計也會從相反的角度出發以追求特殊效果。

5．環境的因素
　　影響肌理感知強度的還有其所處的環境。一種肌理置于不同的環境中，往往感覺也大相徑庭，如同樣是卵石構成的表面肌理，自然環境中的卵石鋪地給人和諧、淳樸的感覺；而現在的室內設計中常用的卵石與光潔的界面給人前衛、時尚之感。當卵石在室內光潔的界面對比下，就會產生強烈的視覺對比，當同樣大小的卵石放置于大空間中和放置于小空間中其視覺感覺有很大的差異，前者感覺較平淡，后者感覺強烈，如圖2—5—1所示。

圖2—5—1

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6．圖底的因素
　　談到肌理，就涉及到一個圖底關系問題，肌理單元構成的形態為圖，其襯托物就是底，如何處理好這種圖底關系也是我們室內設計師必須考慮的問題。如果需要突顯肌理，則要加大圖底的對比關系，反之，則減弱。自身形態過于復雜的底也不利于肌理的表現。圖、底有時還可以互相轉換，如中國傳統園林中常出現的漏窗，光線弱時我們一般將木質的窗戶紋樣視為圖，窗外的景視為底，我們會認為窗戶的紋樣是肌理；而光線強時窗外的景首先映入眼簾，這時隔窗就成為了底，窗外的景則成為圖，這時我們會認為透過窗戶的窗外的景色是肌理。如圖2—6—1所示，漏窗的圖底會隨著光線變化而變化，窗外的景色亦圖亦底。

圖2—6—1

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三、室內設計中對材料肌理的運用
　　在建筑設計領域早有人開始研究建筑表面的肌理的運用，像后現代主義建筑大師文丘里在其《建筑的矛盾性和復雜性》中就將建筑表皮單獨拎出來研究，認為建筑的外表皮對確定建筑形式具有相當大的作用。

　　而室內空間的材料大都靠近人們，它們的肌理形態會被人們近距離地觀察。所以，研究室內材料肌理的應用就顯得更加重要了。在傳統的室內設計中，大都運用原始材料的天然肌理來表現各種效果。但在現代室內設計中，那些傳統的對肌理的表現方法已遠遠不能滿足設計創新的需要，設計師需要研究肌理的特點以及肌理的表現規律，能動地組織設計、表現材料肌理的美感，對此，我認為主要可以從三個方面考慮。

1．運用材料的天然肌理

　　任何一種材料都是具有天然的肌理，并都具有自身的美感。設計師在運用這些材質肌理時首先需要注意運用的場合：像瓷器質感溫潤細膩，但用在室外就失去了優勢；清水混凝土素凈而富有紋理的表面和施工過程中留下的四個很有特色的孔洞是需要離開一段距離才能欣賞到的，所以它在室外的運用機率遠遠大于室內。我們在進行設計時應有意地運用這些規律并加以強化，以營造出預期的效果。

　　因為材料天然肌理的基本肌理單元較小，且沒有具象的形態，它作為室內可空間形態的表現，其視覺感知度較為平和。但這種肌理在室內設計中的運用是最基本，也是最普及的。

2．創造材料的人工肌理
　　雖然天然材料種類繁多，但人們還是不能滿足僅僅運用其天然肌理的感覺進行設計。像中性、溫和的毛面磨砂材料越來越受到現代人們的歡迎，人們運用各種手段改變材料的原表面，將鏡面玻璃改進成毛玻璃，將光滑金屬改進成磨砂金屬，以及亞光漆、肌理漆的出現，都說明人們了的審美觀念的改變以及掌握肌理規律創造新肌理的心理需求。另外，還有運用原始材料仿制其他各種材料肌理的做法也在盛行，近年來墻紙在裝飾領域的青睞就與墻紙具有強大的肌理模仿力分不開。墻紙除了能設計出各種紋理外還可以仿制石材、木材、甚至金屬等各種材料的肌理紋樣。

　　改變材料天然肌理創造出的人工肌理是一種弱化天然肌理、強調設計肌理的方法，如將鏡面玻璃加工成磨砂玻璃就屬于這種方法。它并不是成就肌理自身的表現力，而是滿足人們特定的心理及生理需求。這種設計方法因涉及到人工的成分，工序較天然肌理繁瑣，故其運用范圍次于天然肌理的運用范圍。
3．創造無原材料特征的新肌理

　　現在，有一種趨勢越來越明顯，那就是在室內設計中強化肌理的表現力，吸引人們對肌理自身的注意，這種肌理的表現有的已脫離其原材質肌理的特征，并利用原材料作為基本單元構成純粹的新肌理形式。在進行這種肌理設計時需要運用形式美的規律對基本肌理單元加以組織，如圖3—3—1所示，是一家中式茶館的室內墻壁設計，在這里，重復排列的紫砂壺失去了其使用功效，而是作為一種主觀設計的肌理既美化了界面，又烘托了主題。

圖3—3—1

　　人工創造出的肌理多是將一種形態較為具象的基本肌理單元加以編排，使其成為擁有更為豐富紋理感的肌理。也就是說，這種肌理應包含多個層級，有的層級自身就包含一定的寓意，會十分吸引人的注意力，運用時一定要慎重考慮。