隨著社會的不斷進步和發(fā)展，人類的生活水平和生活質量得到很大的提高，與此同時家居環(huán)境成為人們更多關注的對象。“房—家”對于中國的老百姓來說，有著非常特殊而深遠的意義。人們渴望能在一個使他們安全、舒適、放松、快樂的居住環(huán)境下生活著。怎么樣運用人類已經掌握的美學、色彩心理學、構圖學等知識構建和諧的室內居住環(huán)境？不同的色彩能讓看的人產生不同的視覺感覺，并且也會因為人們的年齡、性別、受教育程度、生活習慣以及宗教信仰等的不同而產生差異，但是其中卻不乏許多共同的東西。也就是說，人們對色彩的感覺，有許多地方是相同的，因此我們應當更多的注重研究統(tǒng)籌意義下人們對居室色彩和構圖的統(tǒng)一性的要求；恰當?shù)倪\用色彩調和與量的關系，配合構圖學的原理處理好室內空間里可能出現(xiàn)的不和諧不融洽的空間關系。當然值得一提的是，在處理實際空間關系的過程中，我們應當充分考慮到業(yè)主的主觀感受和愿望，與之溝通和協(xié)調，通過專業(yè)的知識完成業(yè)主居住理想的實現(xiàn)。

首先，引用約翰.伊頓教授描述在不同背景中紅色的色彩刺激的一句話。他說：“在深紅的底子上，紅色平靜下來，熱度在熄滅著；在藍綠色底子上，紅色就像熾烈燃燒的火焰；在黃綠色底子上，紅色變成一個冒失的，莽撞的闖入者，激烈而又尋常；在橙色的底子上，紅色似乎被郁積著，暗淡而無生命，好象焦干了似的。”教授對色彩鮮活的特性理解很深刻，并賦予了色彩語言和生命。表達出同一色彩在不同的背景環(huán)境以及調和下，給人的情感感受是不相同的，甚至是截然相反的。而我們要做的是在理解色彩生命的同時正確運用色彩調和的規(guī)律，從色彩的秩序與量這兩方面去運用色彩調和的規(guī)律。古羅馬時代有句描述色彩美的名言，它說：“色彩美存在著自身的邏輯——美在和諧，而和諧源自對比與調和。” 因此，在室內空間里，拋開物體的本質屬性，我們可以概括物體的表象色彩來研究（在此我們忽略物體造型特征）。處理空間的色彩以及構圖關系應以“和諧”為中心。和諧色彩要求有變化但不過分刺激，統(tǒng)一但不能單調，某些要素統(tǒng)一了，其他方面則要保持對比。完全一致的色彩或完全不具備任何相同因素的色彩，通常被認為是不調和的色彩，也就不和諧。這也就是要讓我們處理好“關系”，色彩的情感關系，色彩的冷暖、比例關系，構圖協(xié)調的關系等等，只有準確妥當?shù)奶幚砗眠@些“關系”，才能最終“和諧”。
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一、色彩空間的魅力
時至今日，色彩的差異對我們的情感會產生不同的反應已經無可厚非，我們飲食起居也無時無刻不在和我們的環(huán)境色彩產生著交流。在今天看來，室內設計的發(fā)展已經相對成熟很多，但是我們仍可以從過去的設計流派總結經驗并推動發(fā)展。比如古典主義風格的設計，它吸收傳統(tǒng)裝飾的“形”與“神”的特征，運用傳統(tǒng)美學法則，使現(xiàn)代材料與結構塑造出規(guī)整、端莊、典雅、有高貴感的室內造型設計，給居住者以歷史延續(xù)和地域文化的特別感受，突出民族文化淵源的形象特征。在色彩上則使用華麗色居多，通常它們的純度也都比較高。從色彩的明度上說，越是明亮的色彩越感受華麗。另外從西方的羅馬式、哥特式、文藝復興式等傳統(tǒng)風格中白色和金銀色的運用則表達出當兩種以上的色配合時，使用色相差較大的純色和白、黑時，因為有某種明度差的對比而顯得華麗、光彩。相反，用低純度色同黑、白配合時，就顯得樸素深沉。這樣的色彩樣式在現(xiàn)代大多數(shù)的室內環(huán)境中得到運用，尤其是黑與白的華麗運用大行其道。
談到奢華的空間布局，不得不說起17世紀在歐洲極其盛行的巴洛克樣式風格，其藝術特征為打破文藝復興時代整體的造型形式而進行的變態(tài)，在運用直線的同時也強調線型流動變化的造型特點，具有過多的裝飾和華美厚重的效果。在室內，將繪畫、雕塑、工藝集中于裝飾和陳設藝術上，墻面裝飾多以展示精美的法國壁毯為主，以及鑲有大形鏡面或大理石，線腳重疊的貴重木材鑲邊板裝飾墻面等。色彩華麗且用金色予以協(xié)調，以直線與曲線協(xié)調處理的貓腳家具和其他各種裝飾工藝手段的使用，構成室內莊重、豪華的氣氛。而現(xiàn)代人簡約時尚風格的推崇也恰恰是對奢繁裝飾的巴洛克式風格的強烈反駁和對比。
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而后出現(xiàn)的洛可可樣式①是繼巴洛克樣式之后在歐洲發(fā)展起來的樣式，比起巴洛克樣式的厚重特點，洛可可以其不均衡的輕快、纖細曲線稱著，以及從中國和印度輸入歐洲的室內裝飾品曾給予影響。
人們說，沒有光就沒有色，光乃色之母；恰當?shù)倪\用光能使居住空間的色彩更加豐富。比如：“基督教堂的室內空間，為了表現(xiàn)出教堂的神圣、神秘、權威的特性，在宏大的建筑空間里建筑師在教堂建筑中鑲嵌有色玻璃，變化著的太陽光線透過色玻璃鑲嵌，投射出神奇的光色變化效果，給宏大的建筑空間營造出獨特神秘的視覺感受。借助自然的光線，渲染出豐富的色彩空間。”在現(xiàn)代居住環(huán)境中，我們通常喜歡居住在朝陽的房間，而討厭沒有多少陽光照射的陰面，這是因為充滿明亮陽光的房間會給人一種較輕松活潑的氣氛，而光線較暗的地方則有一種苦悶憂郁的氣氛。那這又是什么心理呢？原因是陽光下我們看到了紅、橙、黃等暖色為中心的純色和明色，而在陰暗的室內空間里看到的是近于藍色系中的冷色和暗濁色，因而感到憂郁、陰悶。這也就是說，色彩表現(xiàn)活潑和憂郁是以明度的明暗為主，隨著純度的高低、色相的冷暖而產生不同的感覺。我們應該正確處理好這樣的關系。
在這里我要特別強調一些比較特殊的空間環(huán)境的處理，比如臥室空間色彩的處理，我們都明白應該運用放松的色彩使居住者可以得到很好的休息，因此運用色彩心理學的原理，切忌大片純粹的紅、橙、黃色的色彩來裝飾臥室的墻壁、衣櫥等，在色彩心理學中純粹的紅、橙、黃色給人以興奮感，稱為興奮色，不適于在臥室大片使用；而運用暖色的柔和燈光處理比單純的色彩構成更能讓人感覺舒適。另外選擇深色木質臥室家具要比具有金屬感的家具更加舒服，木質材料本來就是很柔和很親切的天然材料，給人柔軟的感受。我們還可以適當運用些灰色以及低純度色彩給居住者以沉靜感和舒適感，從而促使居住者快速進入休息狀態(tài)。應該盡量避免大量的白色和黑色以及純度高的色，因為他們給人以緊張感，不適宜睡眠的色彩情感調節(jié)。