在傳播中式家具的人是誰？

漢斯·魏格納（HaWegner），一個世界設計界并不陌生的名字。他是20世紀最偉大的家具設計師之一，出生于安徒生的故鄉，卻與中國有千絲萬縷的關系。因為，他是中國明式家具的粉絲。早年潛心研究明式家具，并將明式家具的特色融入到他的設計中。歷史總是有一些耐人尋味的東西：一名深受中國明式家具影響的北歐設計師，他的具有明式家具神韻的作品又反過來影響了在中國土生土長的家具設計師，如朱小杰。

和漢斯·魏格納這樣的大師相比，荷蘭女設計師維奇·薩默斯（Wiekiomers）可能在名氣方面還不能與之比肩。但她同樣是中國家具的粉絲。2007年的邁阿密設計展（DesigMiami）上，維奇·薩默斯做了“中國凳子——中國制造荷蘭人復制”（Chinesetool-MadeiChinaCopiedyDutch）主題展。維奇從北京街頭收購原始的破舊凳子，在凳子上鑄上一層鋁層，然后在鋁層外面又加上一層顏色。就是這些可能在中國人眼中只是“破爛”一樣的廢舊椅凳，卻被當作藝術品展出了。看到一個荷蘭人對我們中國街頭的小玩意如此珍愛和欣賞，并致力于保存和發揚，不知道中國的設計師和家具行業人士作何感想？

原創與中國家具業水土不服？

現在中國家具抄襲成風，“小廠抄大廠，大廠抄國外”。實際上，國外也不是不“抄”，他們甚至還“抄”中國的明式家具。但他們更多的是借鑒和學習，不像中國的“全盤復制”。

中國家具品牌的缺乏和家具設計師的缺乏一直是中國家具業升級的瓶頸。中國企業是見到國外流行什么東西，馬上就復制出一套完全一樣的。這樣跟風的結果是，中國的家具設計永遠落后于國際。據搜房網了解，部分家具生產廠家在有單可接、有版可抄的情況下，沒有動力去考慮原創、考慮品牌，他們的目光只停留在短期的經濟效益上。巴爾扎特說：第一個形容女人是玫瑰的是天才,第二個形容女人是玫瑰的是庸才，第三個形容女人是玫瑰的是蠢材。所以中國的家具設計永遠只能在“庸才”和“蠢材”之間徘徊。

原創價格不菲，而且原創設計不一定能取得良好市場效應，是件吃力不討好的事情。但是，為什么一定要全盤“復制”國外的設計，而不向我們的中式古典家具學習，結合西方的先進人體工程學，做出屬于中國的獨特設計，讓世人一看到就感慨“這是中國家具”的中式家具呢？丹麥人漢斯·魏格納的家具設計里有明顯的明式家具神韻，同樣獲得世人的認可，這說明中式家具同樣有世界市場。只是，為什么把中式家具文化傳播出去的偏偏不是土生土長的中國人？

原創真的那么難嗎？我們也有我們的“聯邦椅”啊。那把誕生于1992年聯邦與中國家具協會、廣東省家具協會以及香港家私裝飾廠商總會等行業機構聯手舉辦了“金球獎家具設計大賽”活動的椅子，一款學名叫“9218”的硬木沙發。它保留了中式家具的精髓，同時將人體工程學運用到家具設計中，解決了中國傳統座椅的久坐“舒適性”欠佳問題。

“聯邦椅”創造了中國家具史上的銷售奇跡。據不完全統計，包含仿冒品，“聯邦椅”至今銷售了至少近億套。在中國內地，仿造“聯邦椅”的大小廠家不計其數，但最后人們記得的，只有“聯邦椅”這三個字。聯邦這個牌子也順理成章的成為家喻戶曉的家具品牌。這不正是原創的力量嗎？

我們期待中國家具產業的有志之士改變目前的“跟風”潮，由抄襲國外設計變成引領國際設計。我們需要更多的“聯邦椅”，需要屬于我們自己的中式家具。