建筑風(fēng)格的劃分

1.按國(guó)家（民族）和地區(qū)分

中國(guó)風(fēng)格、日本、新加坡風(fēng)格、英國(guó)風(fēng)格、法國(guó)風(fēng)格、美國(guó)風(fēng)格、等。
常用一個(gè)地區(qū)概括，如：歐陸風(fēng)格、歐美風(fēng)格、地中海式風(fēng)格、澳洲風(fēng)格、非洲風(fēng)格、拉丁美洲風(fēng)格等

2.按建筑物的類型分

住宅建筑風(fēng)格、別墅建筑風(fēng)格、寫字樓建筑風(fēng)格、商業(yè)建筑風(fēng)格、宗教建筑風(fēng)格、其他公共（如學(xué)校、博物館、政府辦公大樓）建筑風(fēng)格等

3.按照歷史發(fā)展流派分

（1） 古希臘建筑風(fēng)格，約公元前800年至公元300年
（2） 古羅馬建筑風(fēng)格，約公元前300年至公元365年，羅馬建筑風(fēng)格正是歐洲建筑藝術(shù)的重要淵源
（3） 歐洲中世紀(jì)建筑風(fēng)格，公元400年至1400年，封建領(lǐng)主經(jīng)濟(jì)占統(tǒng)治地位，城堡式建筑盛行
（4） 文藝復(fù)興建筑風(fēng)格，公元1420至1550年，建筑從經(jīng)驗(yàn)走向科學(xué)化，不斷沖破學(xué)院式、城堡式的封閉

以上四類可稱為古典主義建筑風(fēng)格

（5） 新古典主義建筑風(fēng)格。
這一風(fēng)格曾三度出現(xiàn)，最早一次是1750至1880，他是歐洲古典主義的最后一個(gè)階段，其特點(diǎn)是體量宏偉，柱式運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)，而且很少用裝飾。另一次出現(xiàn)在1900-1920年，帶有一定的復(fù)古特征。第三次出現(xiàn)在1982年，其主要特征是把古典主義和現(xiàn)代主義結(jié)合起來，并加入新形勢(shì)，這一風(fēng)格在當(dāng)今世界各國(guó)頗為流行。
（6） 現(xiàn)代評(píng)論風(fēng)格，1960-1975。緣自西方60年代興起的“現(xiàn)代藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”他是運(yùn)用新材料、新技術(shù)，建造適應(yīng)現(xiàn)代生活的建筑，外觀宏偉壯觀，很少使用裝飾。
（7） 后現(xiàn)代主義風(fēng)格，亦稱“后現(xiàn)代派”，1980年開始出現(xiàn)。這一風(fēng)格的建筑在建筑設(shè)計(jì)中重新引進(jìn)了裝飾花紋和色彩，以折衷的方式借鑒不同的時(shí)期具有歷史意義的局部，但不復(fù)古。

4.按建筑方式來分

（1） 哥特式建筑風(fēng)格。
盛行于眾世紀(jì)1050-1550，以宗教建筑為多，最主要的特點(diǎn)是高聳的尖塔，超人的尺度和繁縟的裝飾，形成統(tǒng)一向上的旋律。
（2） 巴洛克建筑風(fēng)格。
1600-1760，他是幾乎最為講究華麗、裝飾的一種建筑風(fēng)格，即使過于繁瑣也要刻意追求。
（3） 洛可可建筑風(fēng)格。
1750-1790，主要起源于法國(guó)，代表了巴洛克風(fēng)格的最后階段，主要特點(diǎn)是大量運(yùn)用半抽象題材的裝飾。
（4） 木條式建筑風(fēng)格。
一種純美洲民居風(fēng)格，主要特點(diǎn)是水平式、木架骨的結(jié)構(gòu)。
（5） 園林風(fēng)格。
從20世紀(jì)70年代開始流行，這種風(fēng)格在深圳場(chǎng)當(dāng)作概念炒作，其特點(diǎn)是通過環(huán)境規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)，栽植花草樹木，提高綠化，并圍繞建筑營(yíng)造園林景觀。
（6） 概念式風(fēng)格。
90年代開始在國(guó)際上流行，其實(shí)是一種模型建筑，它更多的來余人的想象，力求擺脫對(duì)建筑本身限制和約束，而創(chuàng)再出一種個(gè)性化色彩很強(qiáng)的建筑風(fēng)格。

 

   

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古代埃及建筑

歷史分期及其代表性建筑類型：

古王國(guó)時(shí)期（前27～前22世紀(jì)）

本時(shí)期的代表性建筑是陵墓。最初是仿照住宅的“瑪斯塔巴”（MASTAB）式，即略有收分的長(zhǎng)方形臺(tái)子。

多層金字塔以在薩卡拉的昭塞爾（Zoser）為代表。

方錐形金字塔以在基寨的三大金字塔：庫(kù)夫（Khufu）、哈夫拉（Khafra）、孟卡烏拉（Menkaura）為代表，金字塔主要由臨河的下廟、神道、上廟（祭祀廳堂）及方錐形塔墓組成。哈夫拉金字塔前有著名的獅身人面像。

中王國(guó)時(shí)期（前21～前18世紀(jì)）

首都遷到上埃及的底比斯，在深窄峽谷的峭壁上開鑿出石窟陵墓，如曼都赫特普三世墓。

新王國(guó)時(shí)期（前17～前11世紀(jì)）

形成適應(yīng)專制制度的宗教，太陽(yáng)神廟代替陵墓成為主要建筑類型。

著名的太陽(yáng)神廟，如：卡拉克——盧克索的阿蒙（Amon）神廟。

廟宇的兩個(gè)藝術(shù)特點(diǎn)：其一是牌樓門及其門前的神道及廣場(chǎng)，是群眾性宗教儀式處，力求富麗堂皇而隆重以適應(yīng)戲劇性的宗教儀式；其二是多柱廳神殿內(nèi)少數(shù)人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威嚴(yán)以適應(yīng)儀典的神秘性。

神廟的藝術(shù)重點(diǎn)已從外部形象轉(zhuǎn)到了內(nèi)部空間，從雄偉闊大而概括的紀(jì)念性轉(zhuǎn)到內(nèi)部空間的神秘性與壓抑感。

二、風(fēng)格特點(diǎn)：

高超的石材加工制作技術(shù)創(chuàng)造出巨大體量，簡(jiǎn)潔幾何形體，縱深空間布局；追求雄偉、莊嚴(yán)、神秘、震撼人心的藝術(shù)效果。

古代西亞建筑

一、范圍及時(shí)期

約在公元前3500年至前四世紀(jì)。包括早期的阿卡德——蘇馬連文化，以后依次建立的奴隸制國(guó)家為古巴比倫王國(guó)（公元前19～公元前16世紀(jì)）、亞述帝國(guó)（公元前8～公元前7世紀(jì)）、新巴比倫王國(guó)（公元前626年～公元前539年）和波斯帝國(guó)（公元前6～公元前4世紀(jì)）。

二、建筑技術(shù)成就：

兩河流域缺石少木，故從夯土墻開始，至土坯磚、燒磚的筑墻技術(shù)，并以瀝青、陶釘石板貼面及琉璃磚保護(hù)墻面，使材料、結(jié)構(gòu)、構(gòu)造與造型有機(jī)結(jié)合，創(chuàng)造以土作為基本材料的結(jié)構(gòu)體系和墻體飾面裝飾辦法。

代表性建筑

（一）、山岳臺(tái)，又譯為觀象臺(tái)、廟塔。古代西亞人崇拜山岳、天體、觀測(cè)星象而建的多層塔式建筑。如在烏爾的山岳臺(tái)高約21米。

（二）、亞述帝國(guó)的薩艮王宮，由210個(gè)房間圍繞30個(gè)院落組成，防御性強(qiáng)。由四座碉樓夾著三個(gè)拱門的宮城門為兩河下游的典型形式。門洞處人首翼牛雕刻有特色。

（三）、后巴比倫王國(guó)的新巴比倫城及其城北的伊什達(dá)城門，用彩色琉璃裝飾。采用在大面積墻面上均勻排列、重復(fù)動(dòng)物圖像的裝飾構(gòu)圖。王宮內(nèi)建有“空中花園”。

（四）、波斯帝國(guó)的帕賽玻里斯王宮，兩個(gè)儀典大廳、后宮、財(cái)庫(kù)之間以“三門廳”為聯(lián)系。儀典大廳石柱長(zhǎng)細(xì)比很大，石柱雕刻精細(xì)。藝術(shù)水平很高，但有損構(gòu)造邏輯。

古代希臘建筑

一、古代愛琴海地區(qū)建筑：

公元前3世紀(jì)出現(xiàn)于愛琴海島嶼、希臘半島和小亞細(xì)亞西海岸地區(qū)，以克里特島和希臘半島的邁西尼為中心，又稱克里特——邁西尼文化。

克里特、克里特島的建筑全是世俗性的、著名的克諾索斯的米諾王宮?？臻g高低錯(cuò)落。依山而建，規(guī)模很大；建筑風(fēng)格精巧纖麗、房屋開敞、色彩豐富。宮殿西北有世界上最早的露天劇場(chǎng)。

邁西尼。其文化略晚于克里特，主要是城市中心的衛(wèi)城。邁西尼衛(wèi)城及泰侖衛(wèi)城。風(fēng)格粗獷，防御性強(qiáng)。邁西尼衛(wèi)城的城門因其雕刻得名為“獅子門”。

二、古代希臘建筑：

古希臘是歐洲文化的發(fā)源地，古希臘建筑是歐洲建筑的先河，范圍包括巴爾干半島南部、愛琴海諸島嶼、小亞細(xì)亞西海岸，以及東至黑海，西至西西里的廣大地區(qū)。

歷史分期

古風(fēng)時(shí)期：公元前8～公元前6世紀(jì)，紀(jì)念性建筑形成。

古典時(shí)期：公元前5世紀(jì)，紀(jì)念性建筑成熟，古希臘本土建筑繁榮昌盛期。

希臘化時(shí)期：公元前4～公元前1世紀(jì)，希臘文化傳播到西亞、北非，并同當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)相結(jié)合。

石梁柱結(jié)構(gòu)體系的演進(jìn)及神廟制型

早期的建筑是木構(gòu)架結(jié)構(gòu)，以后用石材代替柱子、檐部，從木構(gòu)過渡到石梁柱結(jié)構(gòu)。型制脫胎于貴族宮殿的正廳以狹面為正面并形成三角形山墻。為保護(hù)墻面而形成柱廊。

廟宇只有一間圣廳、平面為長(zhǎng)方形，以其窄端為正面。布局制型有端墻列柱式、端柱式、圍柱式（包括雙重圍柱式、假圍柱式）等。

古希臘柱式

古希臘的廟宇除屋架外全部用石材建造。柱子、額枋、檐部的藝術(shù)處理基本上確定了廟宇的外貌。希臘建筑在長(zhǎng)期的推敲改進(jìn)中穩(wěn)定了一整套做法后即形成了不同的柱式（Order）

盛期的兩大柱式，各有自己強(qiáng)烈的特色。

多立克（Doric）柱式。

起源于意大利、西西里一帶，后在希臘各地廟宇中使用。特點(diǎn)是其比例較粗壯，開間較小，柱頭為簡(jiǎn)潔的倒圓錐臺(tái)，柱身有尖棱角的凹槽，柱身收分、卷殺較明顯，沒有柱礎(chǔ)，直接立在臺(tái)基上，檐部較厚重，線腳較少，多為直面?？傮w上，力求剛勁、質(zhì)樸有力、和諧，具有男性性格。

愛奧尼（Ionic）柱式

產(chǎn)生于小亞細(xì)亞地區(qū)，特點(diǎn)是比例較細(xì)長(zhǎng)，開間較寬，柱頭有精巧如圓形渦卷、柱身帶有小圓面的凹槽，柱礎(chǔ)為復(fù)雜組合而有彈性，柱身收分不明顯，檐部較薄，使用多種復(fù)合線腳。總體上風(fēng)格秀美、華麗，具有女性的體態(tài)與性格。

晚期成熟的科林斯（Corinthian）柱式

柱頭由毛茛葉組成，宛如一個(gè)花籃，其柱身、柱礎(chǔ)與整體比例與愛奧尼柱式相似。

美學(xué)思想與風(fēng)格特征

反應(yīng)出貧民的人文主義世界觀。認(rèn)為“美是由度量和秩序所組成的”，而人體的美也是由和諧的數(shù)的原則統(tǒng)轄著，故人體是最美的。當(dāng)客體的和諧同人體的和諧相契合時(shí)，客體就是美的。

建筑風(fēng)格特征為莊重、典雅、精致、有性格、有活力?！氨憩F(xiàn)明朗和愉快的情緒……如燦爛的、陽(yáng)光照耀的白晝，……”。

古典實(shí)例

古典盛期的代表，雅典衛(wèi)城及其主要建筑。山門、勝利神廟、帕提農(nóng)神廟、伊瑞克提翁神廟，以及雅典娜雕像。群體布局體現(xiàn)了對(duì)立統(tǒng)一的構(gòu)圖原則，根據(jù)祭祀活動(dòng)的路線，布局自由活潑，建筑物安排順應(yīng)地勢(shì)，照顧山上、山下觀賞，綜合應(yīng)用多立克和愛奧尼兩種柱式。

會(huì)堂與半圓形露天劇場(chǎng)。如麥迦洛波里斯劇場(chǎng)與會(huì)堂。

希臘晚期出現(xiàn)集中式紀(jì)念性建筑物。如雅典的獎(jiǎng)杯亭和哈利克納蘇的莫索列姆陵墓。出現(xiàn)了集中式向上發(fā)展的多層構(gòu)圖新手法。

祭壇發(fā)展為獨(dú)立的建筑物，如帕格瑪衛(wèi)城上的宙斯祭壇。

廣場(chǎng)普遍設(shè)敞廊。

 

     

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古代羅馬建筑

一、建筑成就：

古羅馬建筑直接繼承并大大推進(jìn)了古希臘建筑成就，開拓了新的建筑領(lǐng)域，豐富了建筑藝術(shù)手法，在建筑型制、藝術(shù)和技術(shù)方面的廣泛成就，達(dá)到了奴隸制時(shí)代建筑的最高峰。

二、建筑技術(shù)：

建筑材料除磚、木、石外使用了火山灰制的天然混凝土，并發(fā)明了相應(yīng)的支模、混凝土澆灌及大理石飾面技術(shù)。

結(jié)構(gòu)方面在伊特魯里亞和希臘的基礎(chǔ)上發(fā)展了梁柱與拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)。拱券結(jié)構(gòu)是羅馬最大成就之一。種類有：筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆（半球）。創(chuàng)造出一整套復(fù)雜的拱頂體系。羅馬建筑的布局方式、空間組合、藝術(shù)形式都與拱券結(jié)構(gòu)技術(shù)、復(fù)雜的拱頂體系密不可分。

三、建筑藝術(shù)：

（一）繼承古希臘柱式并發(fā)展為五種柱式：塔司干柱式、羅馬多立克柱式、羅馬愛奧尼柱式、科林斯柱式、混合柱式。

（二）解決了拱券結(jié)構(gòu)的笨重墻墩與柱式藝術(shù)風(fēng)格的矛盾，創(chuàng)造了券柱式。

（三）解決了柱式與多層建筑的矛盾，發(fā)展了疊柱式，創(chuàng)造了水平立面劃分構(gòu)圖形式。

（四）適應(yīng)高大建筑體量構(gòu)圖，創(chuàng)造了巨柱式的垂直式構(gòu)圖形式。

（五）創(chuàng)造了拱券與柱列的組合，將券腳立在柱式檐部上的連續(xù)券。

（六）解決了柱式線腳與巨大建筑體積的矛盾，用一組線腳或復(fù)合線腳代替簡(jiǎn)單的線腳。

四、建筑空間創(chuàng)造

利用筒拱、交叉拱、十字拱、穹隆和拱券平衡技術(shù)，創(chuàng)造出拱券覆蓋的單一空間，單向縱深空間，序列式組合空間等多種建筑形式。

五、重要建筑類型：

（1）神廟。萬神廟又叫潘泰翁，是單一空間、集中式構(gòu)圖建筑的代表，也是羅馬穹頂技術(shù)的最高代表。其平面與剖面內(nèi)徑都是43.3m，頂部有直徑8.9m的圓洞。

（2）軍事紀(jì)念物。

凱旋門：為炫耀侵略戰(zhàn)爭(zhēng)勝利而建，第度凱旋門為單拱門，塞維魯斯和君士坦丁為三拱門凱旋門。

紀(jì)念柱：歌頌皇帝戰(zhàn)功的紀(jì)念物，如圖拉真紀(jì)念柱。

（3）劇場(chǎng)。在希臘半圓形露天劇場(chǎng)的基礎(chǔ)上，對(duì)劇場(chǎng)的功能、結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形式都有很大的提高。如羅馬的馬采魯斯劇場(chǎng)。

（4）羅馬大斗獸場(chǎng)。在結(jié)構(gòu)、功能和形式上三者和諧統(tǒng)一。是現(xiàn)代體育場(chǎng)建筑的原型。

（5）公共浴場(chǎng)?？ɡɡ?chǎng)，戴克利提烏姆浴場(chǎng)。內(nèi)空間流轉(zhuǎn)貫通豐富多變，開創(chuàng)了內(nèi)部空間序列的藝術(shù)手法。

（6）巴西利卡（Basilica）。具有多種功能的大廳性公建。如圖拉真巴西利卡。

（7）居住建筑。一類是四合院式或明廳式，內(nèi)庭與圍柱院組合式如龐貝城中的潘薩府邸；另一類是城市中的公寓式。

（8）宮殿。羅馬的阿德良離宮，斯巴拉多的戴克利提烏姆宮。

六、城市廣場(chǎng)

共和時(shí)期的廣場(chǎng)是城市的社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)活動(dòng)中心，周圍各類公建、廟宇自發(fā)性建造，形成開放式廣場(chǎng)，代表性廣場(chǎng)為羅馬的羅曼奴姆廣場(chǎng)。

帝國(guó)時(shí)期的廣場(chǎng)以一個(gè)廟宇為主體，形成封閉性廣場(chǎng)，軸線對(duì)稱，有的呈多層縱深布局，如羅馬的圖拉真廣場(chǎng)。

七、風(fēng)格特征

其大型公建風(fēng)格雄渾、凝重、宏偉，形式多樣，構(gòu)圖和諧統(tǒng)一。

八、建筑師與建筑著作

維特魯威（Vitruvius）的《建筑十書》是現(xiàn)存歐洲最完備的建筑專著，書中提出了“堅(jiān)固、適用、美觀”的建筑原則，奠定了歐洲建筑科學(xué)的基本體系。

 

拜占庭建筑

一、時(shí)代

公元330年羅馬皇帝遷都于帝國(guó)東部的拜占庭，名君士坦丁堡。公元395年羅馬帝國(guó)分裂為東西兩步分。東羅馬帝國(guó)又稱為拜占庭帝國(guó)，也是東正教的中心。

拜占庭帝國(guó)存在于330～1453年，4～6世紀(jì)為建筑繁榮期。

二、成就

發(fā)展了古羅馬的穹頂結(jié)構(gòu)和集中式型制，創(chuàng)造了穹頂支撐在四個(gè)或更多的獨(dú)立柱上的結(jié)構(gòu)方法和穹頂統(tǒng)率下的集中式型制建筑。彩色鑲嵌和粉畫裝飾藝術(shù)。

三、結(jié)構(gòu)方式

帆拱、鼓座、穹頂相結(jié)合的做法。

四、代表實(shí)例

君士坦丁堡的圣索菲亞大教堂。

五、希臘十字式教堂的特點(diǎn)

教堂平面為十字形，于中央穹頂平衡的四面筒形拱等長(zhǎng)；或四臂用穹頂代替筒拱，外觀為以中央為主的五個(gè)穹頂，如威尼斯的圣馬克教堂。

六、東歐等東正教國(guó)家的教堂

采用改進(jìn)了的拜占庭式風(fēng)格。一般教堂規(guī)模都較小，其特點(diǎn)：外部造型多為飽滿的穹頂高舉在拉長(zhǎng)的鼓座之上，統(tǒng)率整體形成中心垂直軸線，形成集中式構(gòu)圖。

 

西歐中世紀(jì)建筑

一、早期基督教建筑

西羅馬帝國(guó)至滅亡后的三百多年時(shí)間的西歐封建混戰(zhàn)時(shí)期的教堂建筑。典型的教堂形制由羅馬的巴西利卡發(fā)展而來的。

（1）拉丁十字巴西利卡。在羅馬巴西利卡的東端建半圓形圣壇，用半穹頂覆蓋，其前為祭壇，壇前是歌壇。由于宗教儀式日益復(fù)雜，在壇前增建一道橫向空間，形成十字形的平面，縱向比橫向長(zhǎng)得多，即為拉丁十字平面。其形式象征著基督受難，適合儀式需要，成為天主教堂的正統(tǒng)型制。

（2）代表實(shí)例。羅馬的圣保羅教堂。

（3）風(fēng)格特點(diǎn)。體型教簡(jiǎn)單，墻體厚重，砌筑教粗糙，灰縫厚，教堂不求裝飾，沉重封閉，缺乏生氣。

（4）型制。巴西利卡長(zhǎng)軸東西向，入口朝西，祭壇在東邊。巴西利卡前有內(nèi)柱廊式院子，中央有洗池（后發(fā)展為洗禮堂），巴西利卡縱橫廳交叉處上建采光塔。為召喚信徒禮拜建有鐘塔兼?望用。

二、羅馬風(fēng)（Romanesque）建筑

10～12世紀(jì)歐洲基督教地區(qū)的一種建筑風(fēng)格，又叫羅曼建筑，似羅馬，羅馬式。

（1）造型特征。承襲早期的基督教建筑，平面仍為拉丁十字，西面有一、二座鐘樓。

（2）實(shí)例：比薩主教堂群，德國(guó)烏爾姆斯主教堂，法國(guó)昂古來姆主教堂。

三、哥特式（Gothic）建筑

11世紀(jì)下半葉起源于法國(guó)，12～15世紀(jì)流行于歐洲的一種建筑風(fēng)格。

（一）結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

框架式骨架券作拱頂承重構(gòu)件，其余填充維護(hù)部分減薄，使拱頂減輕；獨(dú)立的飛扶壁在中廳十字拱的起腳處抵住其側(cè)推力，和骨架券共同組成框架式結(jié)構(gòu)，側(cè)廊拱頂高度降低，使中廳高側(cè)窗加大；使用二圓心的尖拱、尖券、側(cè)推力減小，使不同跨度拱可一樣高。

（二）內(nèi)部特點(diǎn)

中廳一般不寬但很長(zhǎng)，兩側(cè)支柱的間距不大，形成自入口導(dǎo)向祭壇的強(qiáng)烈動(dòng)勢(shì)。中廳高度很高，兩側(cè)束柱柱頭弱化消退，垂直線控制室內(nèi)劃分，尖尖的拱券在拱頂相交，如同自地下生長(zhǎng)出來的挺拔枝桿，形成很強(qiáng)的向上升騰的動(dòng)勢(shì)。兩個(gè)動(dòng)勢(shì)體現(xiàn)對(duì)神的崇敬和對(duì)天國(guó)向往的暗示。

（三）外部特點(diǎn)

外部的扶壁、塔、墻面都是垂直向上的垂直劃分，全部局部和細(xì)節(jié)頂部為尖頂，整個(gè)外形充滿著向天空的升騰感。

（四）裝飾特點(diǎn)：

幾乎沒有墻面可做壁畫或雕塑。祭壇是裝飾重點(diǎn)。兩柱間的大窗做成彩色玻璃，極富裝飾效果。

（五）代表性建筑：

法國(guó)：巴黎圣母院，亞眠主教堂，蘭斯主教堂。

英國(guó)：索爾茲伯里主教堂，水平劃分突出，比較舒緩。

德國(guó)：科隆主教堂，烏爾姆主教堂，立面水平線弱，垂直線密而突出，顯得森冷峻峭。

意大利：米蘭大教堂，比薩主教堂，有較多的傳統(tǒng)因素。

西班牙：伯格斯主教堂，由于大量伊斯蘭建筑手法摻入到哥特建筑中而形成穆丹迦風(fēng)格。

（六）風(fēng)格特點(diǎn)

完全脫離了古羅馬的影響。內(nèi)部空間高曠、單純，具有導(dǎo)向祭壇的動(dòng)勢(shì)和垂直向上的升騰感。

15世紀(jì)以后，法國(guó)發(fā)展為“輝煌式”哥特建筑；英國(guó)發(fā)展為“垂直式”哥特建筑。

（七）中世紀(jì)的世俗建筑

1、威尼斯總督宮：立面極富創(chuàng)造性。歐洲中世紀(jì)最美的建筑物之一。

2、半露木構(gòu)建筑：市民建筑，木構(gòu)涂彩色，以表現(xiàn)輕快的性格。

中古伊斯蘭建筑

一、范圍

7～13世紀(jì)的阿拉伯帝國(guó)的建筑；

14世紀(jì)以后的奧斯曼帝國(guó)建筑；

16～18世紀(jì)的波斯薩非王朝、印度、中亞等國(guó)家建筑。

二、結(jié)構(gòu)技術(shù)

使用多種拱券，采用大小穹頂覆蓋主要空間。紀(jì)念性建筑為求高聳，在其下加筑一個(gè)高高的鼓座，起統(tǒng)率整體的作用。

三、主要建筑類型

清真寺、陵墓、宮殿。

四、建筑的一般特征

清真寺與住宅型制類似；普遍使用拱券結(jié)構(gòu)。裝飾紋樣受《古蘭經(jīng)》的限制。

五、清真寺的主要型制

封閉式庭院，周圍有柱廊，院落中有洗池，朝向麥加方向做成禮拜殿。西亞的清真寺大都采用橫向的巴西利卡型制。

六、各地的代表性建筑實(shí)例

耶路撒冷的圣石廟，集中式圓頂建筑；

大馬士革的大禮拜寺，早期最大清真寺；

西班牙的科爾多瓦大清真寺，是伊斯蘭最大的清真寺之一；

印度的泰姬陵，號(hào)稱“印度的珍珠”，是世界建筑精品之一。

文藝復(fù)興建筑與巴洛克建筑

一、年代

以15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興為起點(diǎn)，廣義的指到18世紀(jì)末近400年都為文藝復(fù)興時(shí)期；狹義的指到17世紀(jì)初結(jié)束的文藝復(fù)興，后來傳至歐洲其他地區(qū)形成各自的文藝復(fù)興建筑。

二、風(fēng)格特征

拋棄中世紀(jì)的哥特建筑風(fēng)格，認(rèn)為哥特式建筑是基督教神權(quán)統(tǒng)治的象征。采用古代希臘羅馬柱式構(gòu)圖要素。符合文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的人文主義觀念。

三、意大利文藝復(fù)興建筑

（一）早期（15世紀(jì)），以佛羅倫撒為中心

意大利復(fù)興建筑的第一個(gè)作品：佛羅倫撒主教堂大穹頂，設(shè)計(jì)者是早期文藝復(fù)興的奠基人——伯魯乃列斯基。

府邸建筑。美狄奇—呂卡爾第府邸————早期文藝復(fù)興府邸地典型作品。建筑師是米開羅佐。

教堂建筑。巴齊禮拜堂，伯魯乃列斯基設(shè)計(jì)。

（二）盛期（15世紀(jì)末～16世紀(jì)上半葉），以羅馬為中心

坦比哀多，紀(jì)念性風(fēng)格地典型代表，伯拉孟特設(shè)計(jì)。是當(dāng)時(shí)有重大創(chuàng)新地建筑，對(duì)后世建筑影響很大。

法爾尼斯府邸，小桑迦羅設(shè)計(jì)。追求雄偉的紀(jì)念性，有較強(qiáng)的縱軸線，門廳為巴西利卡形式。

勞倫齊阿圖書館，較早將樓梯作為建筑藝術(shù)部件處理的實(shí)例。米開朗基羅設(shè)計(jì)。

文特拉米尼府邸，威尼斯文藝復(fù)興府邸的代表。龍巴都設(shè)計(jì)。

圣馬克圖書館。券柱式控制立面，體型簡(jiǎn)潔明快。珊索維諾設(shè)計(jì)。

（三）晚期（16世紀(jì)下半葉）以維晉寨為中心

維晉寨的巴西利卡。晚期文藝復(fù)興重要建筑師帕拉第奧的重要作品之一。其立面構(gòu)圖處理是柱式構(gòu)圖的重要?jiǎng)?chuàng)造，名為“帕拉第奧母題”。

圓廳別墅。晚期文藝復(fù)興莊園府邸的代表。帕拉第奧的重要作品之一。對(duì)后世創(chuàng)作產(chǎn)生影響。

奧林匹克劇場(chǎng)。帕拉第奧設(shè)計(jì)，第一個(gè)把露天劇場(chǎng)轉(zhuǎn)化為室內(nèi)劇場(chǎng)，為劇場(chǎng)型制的發(fā)展開辟了道路。

尤利亞三世別墅。維尼奧拉設(shè)計(jì)，拋棄了傳統(tǒng)的四合院制，在建筑布局上取得進(jìn)步。

麥西米府邸。帕魯齊的杰作，把建筑平面、空間和藝術(shù)形式一起做了完整、細(xì)致的處理，在功能上有所突破。

四、意大利文藝復(fù)興晚期出現(xiàn)手法主義的兩種表現(xiàn)

1．教條式的模仿過去大師的創(chuàng)造手法，為柱式制定繁瑣而死板的規(guī)則。

2．追求新穎尖巧，堆砌建筑裝飾構(gòu)件，致力于追求光影變化，不安定的體形和意外的起伏轉(zhuǎn)折。

五、意大利文藝復(fù)興的紀(jì)念碑——羅馬的圣彼得大教堂

初始選中了伯拉孟特的方案為希臘十字式。后經(jīng)多人修改，最終由米開朗基羅主持。教堂的修建過程反應(yīng)了進(jìn)步力量與發(fā)動(dòng)宗教力量的斗爭(zhēng)。

六、建筑成就

1．世俗建筑類型增加，造型設(shè)計(jì)出現(xiàn)了靈活多樣的處理手法，有許多創(chuàng)新。

2．建筑技術(shù)。梁柱系統(tǒng)與拱券技術(shù)的混合應(yīng)用，墻體砌筑技術(shù)多樣，穹頂采用內(nèi)外殼和肋骨建造，施工技術(shù)提高。

七、城市廣場(chǎng)

恢復(fù)了古典的傳統(tǒng)，克服了中世紀(jì)廣場(chǎng)的封閉、狹隘，注意廣場(chǎng)建筑群的完整性。

1．佛羅倫薩的安農(nóng)齊阿廣場(chǎng)。早期文藝復(fù)興最完整的廣場(chǎng)。

2．羅馬的市政廣場(chǎng)。文藝復(fù)興時(shí)期較早按軸線對(duì)稱布局的梯形廣場(chǎng)，米開朗基羅設(shè)計(jì)。

3．威尼斯的圣馬克廣場(chǎng)，文藝復(fù)興時(shí)期最終完成的，由大小兩個(gè)梯形組合而成，被譽(yù)為“歐洲最漂亮的客廳”。

八、建筑理論

《論建筑》  阿爾伯蒂    1845年出版   意大利文藝復(fù)興時(shí)期最重要的建筑理論著作。

《建筑四書》  帕拉第奧

《五種柱式規(guī)范》 維尼奧拉

以上著作后來都成為歐洲的建筑教科書。

九、巴洛克建筑

17世紀(jì)至18世紀(jì)在意大利文藝復(fù)興建筑基礎(chǔ)上發(fā)展起來的一種建筑和裝飾風(fēng)格。直至19、20世紀(jì)在歐洲各國(guó)都有它的影響。

（一）風(fēng)格特征

1．追求新奇。

2．追求建筑形體和空間的動(dòng)態(tài)，常用穿插的曲面和橢圓形的空間。

3．喜好富麗的裝飾，強(qiáng)烈的色彩，打破建筑與雕刻繪畫的界線，使其相互滲透。

4．趨向自然，追求自由奔放的格調(diào)，表達(dá)世俗情趣，具有歡樂氣氛。

（二）代表性實(shí)例

教堂建筑：羅馬耶穌會(huì)教堂，維尼奧拉設(shè)計(jì)。羅馬圣卡羅教堂，波羅米尼設(shè)計(jì)。

城市廣場(chǎng)：圣彼得大教堂廣場(chǎng)，伯尼尼設(shè)計(jì)。波波羅廣場(chǎng)，封丹納設(shè)計(jì)。     納沃那廣場(chǎng)，波羅米尼設(shè)計(jì)。

法國(guó)古典主義建筑與洛可可風(fēng)格

一、古典主義建筑的概念

廣義的指意大利文藝復(fù)興建筑、巴洛克建筑和古典復(fù)興建筑等采用古典柱式的建筑風(fēng)格。

狹義的指運(yùn)用純正的古典柱式的建筑，主要是法國(guó)古典主要及其他地區(qū)受其影響的建筑，即指17世紀(jì)法王路易十三、十四專制王權(quán)時(shí)期的建筑。

二、古典主義的哲學(xué)基礎(chǔ)——唯理論

三、風(fēng)格特征

推崇古典柱式，排斥民族傳統(tǒng)與地方特色。

四、代表實(shí)例

1．盧浮宮東立面（勒伏、勒勃亨、彼洛），典型的古典重要建筑作品，體現(xiàn)了古典主義的各項(xiàng)原則。

2．凡爾賽宮（孟莎），法國(guó)絕對(duì)君權(quán)最重要的紀(jì)念碑，其總體布局對(duì)歐洲的城市規(guī)劃很有影響。是法國(guó)17～18世紀(jì)藝術(shù)和技術(shù)的集中體現(xiàn)者。

3．恩瓦立德新教堂（孟莎），是第一個(gè)完全古典主義教堂建筑，也是17世紀(jì)最完整的古典主義紀(jì)念物。

4．旺道姆廣場(chǎng)（孟莎）。平面為抹去四角的長(zhǎng)方形，對(duì)線對(duì)稱、四周一色的封閉性廣場(chǎng)，軸線交點(diǎn)上有紀(jì)念柱。

五、建筑教育

古典主義時(shí)期，法國(guó)建立了歐洲最早的建筑學(xué)院（1671年）培養(yǎng)建筑師，制定嚴(yán)格的規(guī)范，形成了歐洲建筑教學(xué)的體系。

六、洛可可風(fēng)格

18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國(guó)的一種建筑裝飾風(fēng)格。

1．風(fēng)格特點(diǎn)。主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上，具有繁瑣、妖媚、柔糜的貴族氣味和濃厚的脂粉氣。

2．實(shí)例。巴黎蘇俾士府邸客廳，設(shè)計(jì)者是洛可可裝飾名家勃夫航。

3．本時(shí)期法國(guó)廣場(chǎng)的特點(diǎn)。由封閉性的單一空間變?yōu)檩^開敞的組合式廣場(chǎng)，巴黎的協(xié)和廣場(chǎng)，開放式廣場(chǎng)，成為巴黎主軸線上的重要樞紐。

資產(chǎn)階級(jí)革命至19世紀(jì)上半葉的西方建筑

一、英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期的建筑：革命的妥協(xié)性和不徹底性，缺乏創(chuàng)造新文化的自覺性，把法國(guó)宮廷倡導(dǎo)的古典主義文化當(dāng)作榜樣。

古典主義代表——王室建筑師克里斯道弗·侖

設(shè)計(jì)修建了一批倫敦的教區(qū)小教堂，其鐘塔構(gòu)圖很成功。

圣保羅大教堂，體現(xiàn)唯理主義理論原則，成為英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命的紀(jì)念碑。

帕拉第奧主義

18世紀(jì)英國(guó)莊園府邸追求豪華、雄偉、盛氣凌人風(fēng)格與追隨意大利文藝復(fù)興柱式規(guī)范和構(gòu)圖原則的大型公建，忽視使用功能，缺乏創(chuàng)造性和現(xiàn)實(shí)感。

二、法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期

（一）啟蒙主義的“理性”與唯理主義的“理性”不同

啟蒙主義建筑理論的核心——批判的理論，認(rèn)為合乎理性的社會(huì)是“人人在法律面前平等”的社會(huì)，宣傳唯物主義和科學(xué)。

（二）代表作

1．波爾多劇院，標(biāo)志著馬蹄形多層包廂式觀眾廳的成熟。

2．萬神廟，又叫圣什內(nèi)維埃夫教堂，是法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期最大的建筑物，啟蒙主義的重要體現(xiàn)者。

（三）以列度、部雷為代表的激進(jìn)建筑師，力求標(biāo)新立異，表現(xiàn)了昂奮、狂熱的激情和昂揚(yáng)的英雄主義。

（四）帝國(guó)風(fēng)格——拿破侖帝國(guó)的紀(jì)念性建筑物上形成的風(fēng)格，如馬德蘭教堂（軍功廟）、雄師凱旋門。

三、18世紀(jì)下半葉和19世紀(jì)上半葉的西方建筑

（一）歐洲各主要國(guó)家在資產(chǎn)階級(jí)革命影響下，建筑創(chuàng)作中復(fù)古思潮流行的社會(huì)背景主要是新興資產(chǎn)階級(jí)政治上的需要。

1．古典復(fù)興既有政治原因也受到考古發(fā)掘進(jìn)展的影響。

法國(guó)以羅馬樣式為主，如巴黎的萬神廟，雄師凱旋門。

英國(guó)以希臘樣式為主，如不列顛館、愛丁堡中學(xué)。

德國(guó)以希臘樣式為主，如布蘭登堡門、柏林宮廷劇院。

美國(guó)以羅馬樣式為主，如美國(guó)國(guó)會(huì)大廈、弗吉尼亞洲議會(huì)大廈。

2．浪漫主義始源于18世紀(jì)下半葉的英國(guó)，其表現(xiàn)分為兩個(gè)階段：

先浪漫主義，模仿中世紀(jì)的寨堡或追求異國(guó)情調(diào)，如封蒂爾修道院府邸，布來頓的皇家別墅。后浪漫主義，常以哥特風(fēng)格出現(xiàn)，又叫哥特復(fù)興，如英國(guó)國(guó)會(huì)大廈。

3．折衷主義任意模仿歷史上的各種風(fēng)格，也稱為集仿主義，如巴黎歌劇院，圣心教堂，美國(guó)1893年芝加哥的哥倫比亞博覽會(huì)。

（二）工業(yè)大生產(chǎn)的發(fā)展，新材料、新技術(shù)的出現(xiàn)，使得工程師成為新建筑思潮的促進(jìn)者。

1．1851年英國(guó)倫敦世界博覽會(huì)“水晶宮”展覽館，開辟了建筑形式新紀(jì)元。設(shè)計(jì)人為帕克斯頓。八個(gè)月完成74400平方米建筑面積的展覽建筑。

2．1889年巴黎世界博覽會(huì)的愛菲爾鐵塔、機(jī)械館，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)世界最高（328m）和最大跨度（115m）的新紀(jì)錄。

（三）工業(yè)革命后的人口劇增，城市環(huán)境和面貌遭到了破壞，為了解決城市矛盾進(jìn)行過一些有益的探索：

巴黎改建（歐斯曼），新協(xié)和村（歐文），花園城市（霍華德），工業(yè)城市（嘎涅），帶形城市（馬泰）。

19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)初的西方建筑

這個(gè)時(shí)期是對(duì)新建筑的探索時(shí)期，也是向現(xiàn)代建筑過渡的時(shí)期。

一、工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)

19世紀(jì)50年代在英國(guó)出現(xiàn)的小資產(chǎn)階級(jí)浪漫主義思想的反映，以拉絲金和莫里斯為首的一些社會(huì)活動(dòng)家的哲學(xué)觀點(diǎn)在藝術(shù)上的表現(xiàn)。在建筑上主張建造“田園式”住宅，來擺脫古典建筑形式。

代表作品：魏布（Webb）設(shè)計(jì)的莫里斯的住宅“紅屋”，根據(jù)使用要求布置，用紅磚建造，將功能材料與藝術(shù)造型結(jié)合的嘗試。

二、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)

19世紀(jì)80年代開始于比利時(shí)的布魯塞爾，主張創(chuàng)造一種前所未有的，能適應(yīng)工業(yè)時(shí)代精神的簡(jiǎn)化裝飾，反對(duì)歷史式樣，目的是想解決建筑和工藝品的藝術(shù)風(fēng)格問題。其建筑風(fēng)格主要表現(xiàn)在室內(nèi)，外形一般簡(jiǎn)潔。這種改革沒能解決建筑形式與內(nèi)容的關(guān)系，以及與新技術(shù)的結(jié)合問題，是在形式上反對(duì)傳統(tǒng)形式。

三、維也納學(xué)派

以瓦格納為首，認(rèn)為新結(jié)構(gòu)新材料必導(dǎo)致新形式的出現(xiàn)，反對(duì)使用歷史式樣。其代表作品如維也納的地下鐵道車站和郵政儲(chǔ)蓄銀行。

維也納建筑師路斯認(rèn)為，建筑“不是依靠裝飾，而是以形式自身之美為美”，反對(duì)把建筑列入藝術(shù)范疇，主張建筑以適用為主，甚至認(rèn)為“裝飾是罪惡”，強(qiáng)調(diào)建筑物的比例。代表作品是建在維也納的斯坦納住宅。

四、北歐對(duì)新建筑的探索

反對(duì)折衷主義，提倡“凈化”建筑，主張表現(xiàn)建筑造型的簡(jiǎn)潔明快及材料質(zhì)感。

荷蘭的貝爾拉格代表作品為阿姆斯特丹證券交易所。

芬蘭的沙貝寧代表作品為赫爾辛基的火車站。

五、美國(guó)芝加哥學(xué)派

是美國(guó)現(xiàn)代建筑的奠基者。工程技術(shù)上創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。建筑造型上趨向簡(jiǎn)潔，并創(chuàng)造獨(dú)特風(fēng)格。

創(chuàng)始人是工程師詹尼。

代表人物：沙利文提出“形式追隨功能”的口號(hào)。代表作品：芝加哥百貨公司大廈。其立面采用了“芝加哥窗“形式的網(wǎng)格式處理。

六、德意志制造聯(lián)盟

是19世紀(jì)末20年代初德國(guó)建筑領(lǐng)域里創(chuàng)新活動(dòng)的重要力量。

（一）代表人物

彼得·貝倫斯以工業(yè)建筑為基地發(fā)揮符合功能與結(jié)構(gòu)特征的建筑。

（二）代表作品

德國(guó)通用電氣公司透平機(jī)車間（柏林），成為現(xiàn)代建筑的雛形，里程碑式的建筑，——由貝倫斯設(shè)計(jì)。

德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓（科隆）由格羅皮烏斯設(shè)計(jì)。

七、鋼筋混凝土的應(yīng)用

1850年法國(guó)建筑師拉布魯斯特在巴黎圣日內(nèi)維埃夫圖書館拱頂用交錯(cuò)的鋼筋和混凝土的成功，為近代鋼筋混凝土奠定了基礎(chǔ)。

1890年以后，鋼筋混凝土在建筑中得到了廣泛的應(yīng)用。

法國(guó)建筑師包杜建的巴黎蒙瑪爾特教堂是第一個(gè)用鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)建造的教堂。

法國(guó)工程師馬亞在蘇黎世建造了第一座無梁樓蓋倉(cāng)庫(kù)（1910年）。

兩次世界大戰(zhàn)之間——現(xiàn)代主義建筑形成與發(fā)展時(shí)期

一、革新派建筑師在戰(zhàn)后初期對(duì)新建筑形式的探索

（一）表現(xiàn)派

首先在德國(guó)、奧地利產(chǎn)生，常采用奇特而夸張的建筑形體來表達(dá)某種思想情緒，象征某種時(shí)代精神。

代表實(shí)例：德國(guó)波茨坦市愛因斯坦天文臺(tái)。孟德爾松設(shè)計(jì)。

（二）未來派

首先在意大利出現(xiàn)，創(chuàng)始人為作家馬里內(nèi)蒂，宣揚(yáng)各種機(jī)器的威力，主張創(chuàng)造全新的未來藝術(shù)。

代表人物：意大利的圣·伊利亞，追求一切都要?jiǎng)?、要變?/P>

（三）風(fēng)格派

1917年產(chǎn)生于荷蘭。

代表性建筑：里特維德設(shè)計(jì)的在烏德勒支德施羅德住宅。

（四）構(gòu)成派

產(chǎn)生于俄國(guó)，他們把抽象的幾何形體組成的空間作為藝術(shù)德內(nèi)容。

代表作品：塔特林設(shè)計(jì)的第三國(guó)際紀(jì)念碑，維斯寧兄弟的列寧格勒真理報(bào)館方案。

二、20年代歐洲現(xiàn)代建筑思潮——現(xiàn)代主義建筑

現(xiàn)代主義建筑思潮發(fā)生于19世紀(jì)后期，成熟于20世紀(jì)20年代，在50～60年代風(fēng)行全世界。

（一）設(shè)計(jì)思想的共同點(diǎn)

強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應(yīng)同工業(yè)化社會(huì)相適應(yīng)。

（二）代表人物及其代表作品、理論觀點(diǎn)

1．格羅皮烏斯（1887～1969）

格羅皮烏斯很早就提出建筑要隨時(shí)代而發(fā)展，“建筑沒有終極，只有不斷的變革”，“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”，反對(duì)復(fù)古主義。

代表作品如阿爾費(fèi)爾德的法古斯工廠，科隆的德意志制造聯(lián)盟展覽會(huì)辦公樓，德騷的包豪斯校舍。

2．勒····柯布西耶（1889～1965）

在《走向新建筑》中提出要?jiǎng)?chuàng)造新時(shí)代的新建筑，激烈否定因循守舊的建筑觀，主張建筑工業(yè)化，“住房是居住的機(jī)器”，并要求建筑師向工程師的理論學(xué)習(xí)，在設(shè)計(jì)方法上提出“平面是由內(nèi)到外開始的，外部是內(nèi)部的結(jié)果”。在住宅設(shè)計(jì)中提出“新建筑的五個(gè)特點(diǎn)”。

代表作品如巴黎的薩沃依別墅，巴黎瑞士學(xué)生宿舍，日內(nèi)瓦國(guó)際聯(lián)盟總部設(shè)計(jì)方案。

著作：《走向新建筑》。

建筑哲學(xué)思想是：理想主義+浪漫主義。

3．密斯····凡····德····羅

強(qiáng)調(diào)建筑要符合時(shí)代特點(diǎn)，不要模仿過去。重視建筑結(jié)構(gòu)與建造方法德革新，認(rèn)為“建造方法必須工業(yè)化”，他以“少就是多”為建筑處理原則。

“密斯風(fēng)格”主要表現(xiàn)為“運(yùn)用鋼和玻璃為專一手段”。

代表作品如巴塞羅那博覽會(huì)德國(guó)館，伊利諾伊工學(xué)院宿舍，范斯沃斯住宅。

4．賴特

賴特對(duì)建筑德看法與現(xiàn)代建筑中的其他人有所不同，他在美國(guó)西部建筑基礎(chǔ)上融合了浪漫主義精神，而創(chuàng)造了富有田園情趣的“草原式住宅”，在后來發(fā)展為“有機(jī)建筑論”。

代表作品如草原式住宅，拉金辦公樓，流水別墅，約翰遜公司總部，西塔里埃森。

（三）國(guó)際現(xiàn)代建筑協(xié)會(huì)CIAM（1928年在瑞士成立，1959年停止活動(dòng)）

1933年的雅典會(huì)議專門研究現(xiàn)代城市建設(shè)問題，提出了一個(gè)城市規(guī)劃大綱——“雅典憲章”。指出城市要解決好居住、工作、游息、交通四大功能，應(yīng)科學(xué)地制定城市總體規(guī)劃。

二次大戰(zhàn)后建筑設(shè)計(jì)的主要思潮

60年代以后，生產(chǎn)的急速發(fā)展，生活水平的提高，各種標(biāo)榜個(gè)人與個(gè)性的社會(huì)思潮興起，受社會(huì)各種思潮的影響，及幾位現(xiàn)代主義建筑大師的去世，各種建筑思潮應(yīng)運(yùn)而生。出現(xiàn)建筑思潮多元化的局面，促使建筑向講求形式，標(biāo)新立異的方向發(fā)展。

一、“理性主義”充實(shí)與提高

代表作品：協(xié)和建筑師事務(wù)所（TAC），設(shè)計(jì)的哈佛大學(xué)研究生中心，按功能結(jié)合地形布置，空間參差，尺度得當(dāng)。

二、講求技術(shù)精美的傾向

特點(diǎn)：在設(shè)計(jì)方法上屬于“重理”的一種思潮。以密斯····凡····德····羅為代表強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)邏輯性與自由分割空間在建筑造型中的體現(xiàn)，其特點(diǎn)是用玻璃和鋼為主要材料，構(gòu)造與施工精確，外形純凈透明，反映著建筑的材料，結(jié)構(gòu)和它的內(nèi)部空間。

代表作品：密斯的范斯沃斯住宅，芝加哥湖濱大廈，西格拉姆大廈，西柏林的新國(guó)家美術(shù)館，在“少就是多”的理論依據(jù)下，以“全面空間”，“純凈形式”和“模數(shù)構(gòu)圖”為設(shè)計(jì)手法的實(shí)例，并形成了“密斯風(fēng)格”。

三、粗野主義傾向

特點(diǎn)：毛糙的混凝土，沉重的構(gòu)件和他們的粗魯結(jié)合。與講求技術(shù)精美傾向不同點(diǎn)是要經(jīng)濟(jì)地，從不修邊幅的鋼筋混凝土的毛糙、沉重與粗野感中尋求形式上的出路。

代表作品：勒····柯布西耶的馬賽公寓，昌迪加爾行政中心；史密森夫婦的亨斯特頓學(xué)校；魯?shù)婪虻囊敶髮W(xué)建筑與藝術(shù)系大樓；斯特林的萊斯特大學(xué)工程館等。

四、典雅主義傾向

特點(diǎn)：致力于運(yùn)用傳統(tǒng)的美學(xué)法則來使現(xiàn)代的材料與結(jié)構(gòu)產(chǎn)生規(guī)整、端莊與典雅的莊嚴(yán)感。主要在美國(guó)。

如紐約世界貿(mào)易中心等。

五、高度工業(yè)技術(shù)傾向

特點(diǎn)：指不僅堅(jiān)持在建筑上采用新技術(shù)，而且在美學(xué)上極力表現(xiàn)新技術(shù)的傾向。主張采用最新的材料制造體量輕、用料省、能快速靈活地裝配改造地結(jié)構(gòu)與房屋，并加以表現(xiàn)。為解決城市問題，出現(xiàn)用預(yù)制標(biāo)準(zhǔn)化構(gòu)件裝配成大型的、多層和高層的“巨型結(jié)構(gòu)”。

代表作品：黑川紀(jì)章和丹下健三的新陳代謝派設(shè)計(jì)的山梨文化會(huì)館，皮阿諾和羅杰斯的巴黎蓬皮杜國(guó)家藝術(shù)與文化中心。

六、人情化與地方性傾向

特點(diǎn)是在建筑中偏“情”的方面，它是將“理性主義”設(shè)計(jì)原則結(jié)合當(dāng)?shù)氐牡胤教攸c(diǎn)和民族習(xí)慣的發(fā)展，即講技術(shù)又講形式，而在形式上又強(qiáng)調(diào)自己的特點(diǎn)。

代表作品：芬蘭的阿爾托是北歐“人情化”與地方性的代表，其代表作珊納特賽羅鎮(zhèn)的中心主樓，沃爾夫斯貝格文化中心。日本丹下健三的香川縣廳舍、倉(cāng)敷縣廳舍是戰(zhàn)后日本追求地方性的代表。

七、追求個(gè)性與象征的傾向

是對(duì)現(xiàn)代建筑風(fēng)格“共性”的反抗。反對(duì)集體創(chuàng)作，認(rèn)為“建筑是不能共同設(shè)計(jì)的”。其手法有以下三種：

1．運(yùn)用幾何形構(gòu)圖。如賴特設(shè)計(jì)的紐約古根海姆美術(shù)館；貝聿銘的華盛頓美國(guó)國(guó)家美術(shù)館東館。

2．運(yùn)用抽象的象征。如勒····柯布西耶的朗香教堂；夏隆的柏林愛樂音樂廳；路易斯····康的理查醫(yī)學(xué)研究樓。

3．運(yùn)用具體的象征。如小沙貝寧的環(huán)球航空公司候機(jī)樓；伍重的悉尼歌劇院。

八、后現(xiàn)代主義建筑思潮

20世紀(jì)60～70年代以后出現(xiàn)的對(duì)現(xiàn)代主義建筑觀點(diǎn)和風(fēng)格提出懷疑，進(jìn)而反對(duì)和背離現(xiàn)代主義的傾向。他們包括很多派別，探求設(shè)計(jì)方法和建筑形式、風(fēng)格的改革。但沒有統(tǒng)一的理論和組織。

代表性理論著作：

文丘里——《建筑的復(fù)雜性與矛盾性》

詹克斯——《后現(xiàn)代建筑的語言》

布萊克——《形式跟隨慘敗——現(xiàn)代建筑何以行不通》

文丘里——《向拉斯維加斯學(xué)習(xí)》

主要特征：美國(guó)建筑師R····斯特恩提出后現(xiàn)代主義建筑的三個(gè)特征：a.采用裝飾，b.具有象征性和隱喻性，c.與現(xiàn)有環(huán)境融合（文脈主義）。英國(guó)建筑評(píng)論家C····詹克斯認(rèn)為“后現(xiàn)代主義建筑就是至少在兩個(gè)層次上說話：一方面他面對(duì)其他建筑師和留心特定建筑含義的少數(shù)人士；另一方面他又面對(duì)廣大公眾和當(dāng)?shù)鼐用瘛薄?/P>

美國(guó)建筑師R····文丘里提出：“容許違反前提的推理”，“贊成二元論”?！皠?chuàng)新可能就意味著從舊的東西中挑挑揀揀”。

代表實(shí)例：

文丘里（1963年）——母親住宅；

文丘里（1976年）——美國(guó)奧柏林學(xué)院艾倫美術(shù)館擴(kuò)建部分；

M·格雷夫斯（1982年）­——美國(guó)波特蘭市政大樓；

C····穆爾（1982年）­——美國(guó)新奧爾良市意大利廣場(chǎng)；

P····約翰遜（1984年）——美國(guó)電話電報(bào)公司大樓。