本書作為《今日先鋒》的特刊，從全球的角度對中國的超速城市化問題做出了表達，其中收入了荷蘭建筑大師庫哈斯所著《巔狂的紐約》節選、《大躍進》節選，日本大師磯崎新的文章“流言城市”等等……

內容簡介

近來，中國都市的新發展，其顯著特征是：社會流動性日益復雜。而生產和配置的運轉系統卻總是去適應某種陳舊的都市規劃模式。結果，交通堵塞、空氣污染、不斷加大的距離、不當的公共設施、割裂的城市空間--這里只列舉了當前狀況的幾個特征--這些都成為城市最主要的征象了。整個國土借繁榮進步之名而受到污染。由那些機會主義企業家制定的自由放任主義策略，主張要“跳躍式”地進人全球經濟。中國“現代化”最顯見的跡象，乃是新的通訊和信息技術，而它們也在同環境對抗。在這神情況下，效率和骯臟、適應性和混濁、靈活性和朦霧、長期性和粗糙性等等居然押韻般地共存……同樣的，建筑，也表明著一種非比例的關系，它超出了任何現代與后現代的考量。這些巨型怪獸同時兼具功能性與象征性，它們在向這個世界的自由觀念公示其個性和成員資格。這些恐龍們自大而排外，既不考慮整體，也不對他們自己的項目深思熟慮。傾斜的規劃對圈定都市空間的邊界也進行了攻擊。建筑的輪廓線正在逝去，中心與外圍、內部與外部、公共與私人之間的區分正在消失。因此，這些脆弱的模式、一個多層面的流動空間激發了一個多樣性群島的出現，這些群島通過一個高效的網絡社會連接在一起，它們處在永恒的控制之下。這種控制出現在每個層面，并且作為一種集體管制的持續努力滲進生產過程之中。以分散的生產單位來參與全球范圍的生產，這種傾斜的規劃和脆弱的模式表達了珠江三角洲獨一無二的動態性。

我與《溢出的都市》
史建

受歐洲城市保護策略的影響，長期以來知識界多強烈呼吁對城市文化歷史資源的被動保護，這往往造成了與現實的個案性的嚴重沖突，而城市依然以不可遏止的速度發生著劇變。在這整個過程中，作為知識界重要部分的建筑師始終缺乏積極有效的關注和參與，他們并沒有像那些逐漸“公共化”了的經濟學界和法律界的學者那樣，以專業知識和身份為現實提供“咨詢”和開列“藥方”。就像我在前兩周的專欄文章中所說的，“由于巨大的建筑師群體的‘民工化’（他們在面對中國歷史最具挑戰性的超建設時代，卻完全將精神放逐，變成了以改善自身生活狀態為目的的、自閉的技術工作者），面對拆遷、文物保護、城市規劃等等近在眼前的現實問題挺身而出的，只能是那些老建筑學者和記者，由于資源和學識的巨大差距，迫使他們只能倉促而悲壯地迎對個案”。

其實對中國以及亞洲城市的復雜性問題的關注，早已成為世界性的熱點。庫哈斯就是最早關注并積極從多角度闡釋的建筑師之一，在第十屆卡塞爾文獻展上，他的裝置作品《珠江三角洲計劃》就以巨大的尺度和強烈的現實感，從多種界面展示了對這一新興城市帶的關注。近幾年，隨著珠江三角洲城市帶特征的日趨鮮明，一些西方城市/建筑學者已經以極大的熱情投入到搜集資料與闡釋的工作中去了。

對他們來說，面對如此富于生機又錯綜復雜的現實，觀察的意義、記錄的意義、綜合的意義、闡釋的意義都遠遠大于傳統的批判的意義，因為種種跡象表明，目前以中國（尤其是以珠江三角洲）為代表的亞洲超城市化進程，很可能是世界城市史上的全新“模式”。就像曼紐爾·卡斯特爾在《網絡社會的崛起》中所預示的：“南中國的大都會（在此時世界上大部分國家只是模糊地察覺到）很可能會成為21世紀最具代表性的都市面貌了。”

在剛剛出版的《溢出的都市》一書中，法國學者古儒郎和林海華的《珠江三角洲：傾斜的規劃，脆弱的模式》一文，更是以一百多張照片、凝練的理論闡釋、電影般鋪展的敘事手法，對仍處于巨變中的珠江三角洲城市帶做出了令人深思的描述。

在這本書中還收錄了前面提到的庫哈斯的代表作《癲狂的紐約》和《大躍進》的節選（圖文同時轉載），以及磯崎新的異常犀利的反思城市化的虛構文本《流言城市》。

早就想編一本打通所有人文/藝術的門類，以對問題的關注切入現實的書，這本名為《溢出的都市》的《今日先鋒》的專輯，實現了我多年的一個愿望。在書中不管張永和、王澍和周榕的城市/建筑文本，還是巴塔耶、汪民安的理論文本，林小平、孫健敏的城市電影評論文本，維姆·文德斯、曾力、汪建偉、翁奮的圖像文本，都凝聚于對城市化問題的強烈關注。雖然書中沒有一篇綜合性的闡釋文章，但是整體上的原創性和每個作品不同的深度指向，都鮮明地顯示出它的傾向性和態度。

面對這一極度復雜的超城市化的現實，不僅傳統的城市規劃、城市/建筑批評、城市/建筑史話語已經失效，就像前面所說的，那種一相情愿的保護策略也顯得缺乏智慧和現實感。這里絕不是抹殺那些令人尊敬的前輩學者和“英勇地戰斗在第一線”的記者們的卓絕努力，而只是想揭示城市的更為復雜和激動人心的事實——我們正在創造世界歷史上獨一無二的超城市化模式，它的復雜超出了我們的想象，也超出了我們做簡單的價值判斷的可能，觀察、記錄、綜合和闡釋，也許是目前最重要的工作。

一本可以成為引擎的書
胡?P

傾斜的城市，脆弱的城市，癲狂的城市；流言城市，物體城市，失憶的城市；超級城市，未來城市，不可預測的城市……

《溢出的都市》疊加了空前數量的城市形態描述，以至于這本書本身成為一個多層次的富有冒險性的文本/圖像空間，在我印象中，這也是期待已久的《今日先鋒》以一種全新的形態出現在公眾面前，通過將重點定位于我們所身處其間的“城市”，它在刷新“先鋒性”在今天的意義，讓人感受到經過階段性思考之后的新鮮能量。

猶如一座城市，這是一本無法用任何語言簡略概括的書，是一本必須親身去體驗的書。從雷姆·庫哈斯《癲狂的紐約》節選、維姆·文德思“有關地球表面的圖畫”到讓·鮑德里亞有關暴力與圖像之間關系的論述，從古儒朗和林海華（MAPOFFICE）有關珠三角的影像散文、磯崎新的小說《流言城市》到張永和的建筑散文《物體城市》，各種類型的文本和圖像交織成一個非線形的通道，它拒絕簡單地告訴人們有關城市的判斷，而是讓人們摸索，重新體驗都市的復雜性和流動性。

這是一本當代中國都市的“導游”之書，它描繪了這個失控的現實，又從失控的現實中汲取靈感。在建筑師們所激賞的意大利小說家卡爾維諾的《看不見的城市》中，忽必烈汗發現盡管馬可·波羅向他描述了那么多城市，但所有這些都是從一個城市——威尼斯——剝離出的某個側面；與此相似，這本書盡管從各個片斷描繪了“欲望城市、野心城市、貪婪城市、機會主義者的城市”以及“冒險城市、開放城市、機會城市、不定性的城市”，但所有這些最終都指向一個城市——中國，我們身處的那個城市，因為它的快速變化使得它正成為一個世界的奇觀。

這些論述當代都市的珍貴文本有些是小說，有些完全可以當小說來讀，有些是杰出的寓言：“任何一座塔樓的崩塌，將意味著兩件事情：要么是失敗，然后放棄；要么是新大陸的發現，冒險的迸發……”（雷姆·庫哈斯《癲狂的紐約》節選）；而當張永和悠悠寫出“我是在一個水平城市中長大的。從空中看，這座城市像是一個向天際展開的坡屋頂的海洋。打破這灰色瓦浪的只是院落中飄出的蔥蘢的綠色以及城中城輝煌的金色”時，我們卻感受到一種暴風雨即將來臨前的短暫寧靜，因為這種寧靜很快就會被劇烈變動的現實所打破，因為從這本書的一開始，我們就進入了古儒朗和林海華（MAPOFFICE）所述的“傾斜的規劃，脆弱的模式”之中，在這種情況下，“效率和骯臟、適應性和朦霧、長期性和粗糙性等等居然押韻般地共存……”

你可以把整本書都看作是小說。

實際上，《溢出的都市》的想法誕生于SARS之后的一個集體脆弱時期，但那段時期的經歷卻意外地刺激了這本書的生長，雖然遲至一年后幾經周折才出版，仍然沒有減弱它的敏感性和“先鋒性”。DOMUS雜志把SARS描述為“后現代性病癥”，因為它起源并集中暴發在全球城市化最為劇烈的東南亞地區。如果挪用書中喬治·巴塔耶《普遍經濟論：理論導言》的片斷：“地球上的生命史主要是某種狂野的生機勃勃地結果，決定性事件是奢華的發展和日益沉重的生命形式的生產”，那么，這本書的產生無疑是承重了生命之重的。

主編沒有按照慣例在書的扉頁寫下介紹性的文字，而是用摘引書中文字的方式取代，讓這本書自己說話，我把這種態度看成是對讓·鮑德里亞所述的“陳詞濫調、無關痛癢、虛無之感”的拒絕。正如這位法國智者所描述的，盡管這個時代的事件本身是非常嘈雜的，但有些事件還是能夠牽引出平靜。這本書正是誕生于“未”和“建成”之間，是一本從“騷動”中脫胎出來的“冷靜”之書，是一本可以反復查看、始終有所發現的城市秘密地圖。

著名策展人漢斯·尤利斯·奧布里斯特說過：“城市之所以重要不是因為它是一個話題，而是因為它是一個引擎。”毫無疑問，《溢出的都市》是一本足可以成為引擎的書。

目錄

古儒郎＋林海華： 珠江三角洲：傾斜的規劃，脆弱的模式
庫哈斯作品：　　 《癲狂的紐約》(節選)、《大躍進》(節選)
磯崎新：　　　　 流言城市
張永和：　　　　 物體城市
汪民安：　　　　 街道的面孔
汪建偉：　　　　 關于不可預測的空間
王澍：　　　　　 小模型 / 拆筑間
林小平：　　　　 “無父”的棄兒——論新中國第六代(或“都市代”)電影
孫健敏：　　　　 超級城市和個人冒險的影像生理學—歷史進程中的第六代城市敘事
周榕：　　　　　 失憶之城
郝舫：　　　　　 巴別塔的黑色霓虹——科幻電影的未來都市場景
喬治·巴塔耶：　 普遍經濟論：理論導言
讓·鮑德里亞：　 暴力的圖像與圖像所受的暴力
長谷川佑子：　　 前衛與博物館：混雜的異位
黃篤：　　　　　 “幸福”：文化實踐的四種模式——森美術館三位策展人訪談錄
李旭：　　　　　 營造今日都市的奇幻夢想——“2002上海雙年展”(都市營造)回顧
張晴：　　　　　 與誰超越天堂——從北歐藝術家的東方之旅所想到的
顏峻：　　　　　 廢話的語法——電子樂和中國電子樂
劉E：　　 　　　 舉起來放下，放下來再舉起來
朱大可：　　　　 1980：新流氓話語的租借與復興
王音：　　　　　 隨筆二題
葉錦添：　　　　 “時代的容顏”創作手記
魚愛源：　　　　 青春意味著什么
維姆·文德斯：　 地球表面的圖畫(攝影作品)
克勞斯·舒斯特： 視角——攝影的盡頭，維姆·文德斯的城市與荒漠
梁思聰：　　　　 建設新世界(攝影作品)
曾力：　　　　　 工業照片(攝影作品)
翁奮：　　　　　 騎墻(攝影作品)
朱曄：　　　　　 街道(攝影作品)

內容節選

“大躍進” （節選）
雷姆·庫哈斯

60年代的“10次小組”（TEAM X）與“建筑電訊組”是最后真正意義上的城市“運動”，它們用確定的姿態提出城市生活結構的理念。其后經過了很長一段時間，我們對于傳統城市、特殊智能和創作有了更多的了解，并且一種可塑性城市主義獲得了發展，它越來越具有創建獨立于文明的城市環境。與此同時，亞洲在幾乎前所未有的尺度上，位于建筑的無情發展的中央。現代化的巨大漩渦摧毀了所有亞洲的現狀并且創造了新的城市物質。一方面是那些似是而非的、被普遍認可的教條的缺席，另一方面新產物空前大量地出現，創造了獨特的扭曲的環境；在城市被極端深化的時候，城市狀況最不為人所了解。結果是陷入了理論、批評與運作的僵局，它迫使學術與實踐或者以信仰的姿態出現，或者漠不關心。事實上，這些全部規則并沒有提供足夠的術語老討論在它的領域內發生的相關的和重要的現象，沒有完善的理論框架來描述、闡釋和理解它的革新與重定義的促進力。這個領域充滿了不可描述的“事件”或者作為城市記憶的綜合景象的造物。這里，在慶典以及混亂之間一無所有。

大躍進 它描述一種新的城市狀態，一種新的城市存在形式，我們稱之為“加劇差異的城市”（CITY OF EXACERBATED DIFFERENCE）或者COED。除卻我們已知的所有特征，COED生成了一系列新的、版權所有的概念，它提出了一套新的詞匯與語言框架來描述和解釋當代的城市環境。突然出現的PRG（珠江三角洲的英文縮寫。——注譯）以及“未知的可能”的存在，創造了圍繞它的存在與過程的秘密行動，它們證明了平行世界的存在，直接與全球化等同于世界文化的假設相對立。

不對稱 其所有現象都在重建、維持與家具用于定義COED的不平衡。

破產 《勞工日報》（Workers’ Daily）斷然地說，中國的“企業破產法”并非宣告了企業的破產，它加強了企業的生命力。其基本的不和諧在于破產的社會主義市場體系——一種經濟體系同時維系共產主義方式的持續（衰退的工業基礎的振興）與中國方式的再生（生與死的循環中的市場策略的發展與完成）——它導致了大量的小型破產。在西方，破產以意味著一個企業的死亡。而在中國，破產是一種自由（為了在某種基礎上繼續發展）。在大躍進中，毛主席所穿越的這個國度的全部軌跡都成為了工業發展的線性地帶，在那里，革命野心被魔法般地實現。如今，COED的幻想計劃被與“發展”走廊相聯系，取代了相同的位置，預示著天堂。

風水 泥土占卜最初是用來觀察基地環境來尋找新建筑最適宜建造的地點，如今，風水在PRD中變成了在現代建筑中糾正不佳的“氣”來虛構理想環境的一種方法。

騎墻
翁奮


墻是我最常見的物體之一，不論在中國的哪個城市都可以見到同我居住的城市一樣的墻，我工作的大學就是由一堵墻圍起來，從城市中分割開，我教書的學院也同樣有堵墻從大學中分割出來，成為一個獨立的世界。墻就像一個臨界物，分開兩個不同的或原本就是相同的世界。我發現有時在墻外，而本本就是在墻內，只是墻無法讓我更清楚地直視前面的一切。因此我們就會破墻而知墻外。因無法知道而向往，因無法看清而產生欲望。這些就是墻讓我產生的沖動。

小女生心中猶如有一堵墻，這種生理與心理的突變期，對一切都充滿了好奇、向往和欲望的沖動，而這種沖動又是那樣的不知所措。

《騎墻》系列趨向唯美與詩意，面對發展迅猛卻喪失個性、建筑風格千篇一律的中國城市新貌，騎墻看世界的小女生的單薄背影有一種悵然若失、無所適從、徘徊在憧憬與迷茫之間的心理暗示。

《溢出的都市》
蔣原倫　史建 主編
廣西師范大學出版社2004年9月出版
定價：35.00元