保羅·安德魯，法國建筑師與工程師，1938年出生。法國國家建筑獎獲得者，在建筑圈有“詩人”的稱呼，設計過超過五十座飛機場，中國國家大劇院設計者。

創新并不意味著鄙視生命曾經留給我們的，更不是要魯莽地摧毀它。不，創新決不應該鄙視和摧毀，而是必須萌發出某種全新的東西，某種前所未聞、前所未有的東西來滿足一個群體的需要。在未來，這種全新的、脫離常規的事物將會被理解，成為時代的標志。
　　沒有人類與建成空間的沖突，沒有由此引發的人的思想與感情，就根本沒有建筑。
　　設計建筑時，我經常探尋的是其內在的連貫性、明晰性及其與外界的聯系，建筑建成后并不是形成一個封閉的世界，而是與場所、土地和更綜合的環境結合在一起的，是總體環境的一部分。
　　建筑師的作品除了供人居住外唯一受歡迎的功能就是接受凝視，也就是說，被他人觀察、感知、使用、想象、體驗、記憶和描述。
　　我相信感覺不是孤立的，一種感覺會和另一種感覺相互影響，相互增強或抵消。有時聲音會阻礙視覺，有時圖像會令你聽不見，觸覺和味道都會轉移我們的注意力。最常見的情況是同時連續的各種感覺混融在一起相互加強。我認為音樂廳的形狀、燈光、顏色、入口的樣子構成了音樂會聽覺的條件，甚至與聲音的效果同樣重要。
　　說到光，很容易將光與影對立起來思考。如同白色的各種微妙差異，光與影也存在著豐富的層次，它們形成的是立體的、空間的整體，有體積、有容量。我總想認真處理光的微妙差異，而不僅是其透明性。我試圖創造的是精致嚴密交織為一個空間整體的光的品質差異。
　　自由的重要對創作者而言，并不是那些給他的自由，而是他自己發現和接受的自由。
　　在設計創作過程中，除了對邏輯條理和建筑本身的考慮外，常常有某種潛意識的東西在我毫無知覺的情況下萌芽、發展，最終成為整個設計的點睛之筆和最具創新精神的部分。
　　真正的奢侈不是昂貴的材料，而是頭腦中的想法。
　　沒有什么東西可以真正做到完美無缺，追求完美可能會導致建筑內容的枯竭，這是一種挖空建筑內涵和感覺的方式。如今，我終于明白了不完美也具有獨特的魅力。建筑的活力在于其始終處于一種未完成狀態的感覺，使之完成需要將光、風、水等自然要素加入其中。
　　建筑是在與不同思想的交流中發展出來的。我堅信通過與詩、文學、音樂、繪畫和科學的交流，更能使建筑得到繁榮。
　　我能找到的對建筑師的最好定義是：建筑師是對一座建筑付出最多的人——甚于其他任何人。他設計并建造了它，更確切地說，這項任務超出了個體的能力極限。建筑師集想象、技能、天賦和毅力于一身，他還需控制與協調所有的這些，造出適合他人使用的房子。
　　建筑深深扎根于技術和經濟的世界中，當試圖讓建筑充滿活力、充滿期待時，是需要超越技術和經濟世界的，這種超越只能通過不斷打破已有的習慣來喚醒和獲得。只有這樣，建筑才能以謙遜的姿態獲得藝術帶來的天賜之福，充滿活力、充滿無法預知的期待。
　　在功用性之外，建筑并不是中性的或者說不應該是中性的。相反，建筑從來都和別的藝術一樣，給世界增添了生命。每個人都會看到、都會詢問，都想揭示它是什么，從哪里來。