文：sam 編輯：馬海金   　　1350年前后數年，富春江畔的漁夫樵農，出行時常會遇到一位白發長須的樸素老者，身背畫具終日游走于附近山水。老者，不樵不漁，只在山間閑游，或沉思，或專注于草木的觀察描摹。十年之后，老者畫成傳世名作《富春山居圖》，以六米長卷繪制出富春江兩岸的秋天景色，畫中山巒疊起，林蒼木郁，江水如鏡。此老者正式元代畫家黃公望，畫成之時，黃公望已八十有三。   　　就在《富春山居圖》所描繪的山水原址，以親近自然的返璞歸真為理念的富春山居度假酒店，借現代建筑藝術來闡釋中國江南建筑風格及江南文人的山水生活。以中國山水畫藝術為元素，創造出簡約、高雅及多元文化的精致風格，呈現《富春山居圖》中悠閑自在、寧靜致遠的生活意境。       　　富春山居酒店依山勢錯落而建，借自然山水為景，設計師巧妙利用山體的起伏與林木的間隔，讓每一棟建筑，每一件客房都能看到不同的風景，并成為不同的風景。酒店整體建筑表現出中國宋元建筑藝術的精髓，無論是別墅與會所，以及SPA與室內游泳池，所有的建筑，借鑒中國江南傳統建筑的形態和元素，取材于富春山地區的樸素材料，如木梁、石板、古銅、自然竹木藤編，用粗獷的自然材料，構建出內斂樸拙的山居風格。         　　入住富春山度假酒店的客人，很難一眼看到酒店的全景。但是從任何一個角度看去，眼前的風景，不管是山巒、涼亭、房舍還是畫舫，都呈現出傳統中國山水畫卷中的意象。不單是整體建筑融合了當地自然元素，度假村中的每一處擺設，都運用江南山村的原有素材來還原富春江畔文人們曾有的典雅情調。酒店隨處可見的花藝，即取材酒店附近的山間枯木、閑花野草，并搭配陶器、鳥籠、卵石，以西方現代的簡潔花藝造型來呈現東方的空靈禪意。每天早上，酒店的花藝師都會去山間湖邊尋找素材，比如蘆葦、竹子、菖蒲、玉蘭等，花藝師盡最大可能保留了植物本來的形狀和線條，不去刻意創造本不屬于它的線條，不減損身處大自然中的美感。這些竹花枝梗經巧意設計搭配后，簡單卻富有禪意。       　　富春山居度假酒店的設計巧妙運用了化作中的環境元素。酒店特別依著畫中的小舟式樣，制作了畫舫，來自當地的船夫以一種經過嚴格訓練后的緩慢節奏控制畫舫的速度。從湖面尚有些氤氳之氣的清晨到暮色蒼茫的黃昏，畫舫以一定的節奏和路線，往返于兩岸。小船劃過水面，發出極為細微的聲響，更為寧靜的暮色增添了寂靜的感覺。       　　對傳統文化的致敬，不僅僅是在建筑與裝飾的體現。酒店還特別安排了晚安飲品體驗，為的是讓客人可以體會一下古人月夜擁爐讀閑書的意境。酒店在房間里為入住賓客準備了漢服，晚歸的客人會在房間里收到酒店的邀請卡，于夜晚9點至11點身著漢服去湖廊居享用睡前晚安飲品。       　　為贊頌黃公望的旅人風范，富春山居度假酒店不僅以其作品命名，建筑元素呈現畫作的意境，連酒店的Logo也截取《富春山居圖》中的小涼亭，“亭”有休息停留之含義，也正符合富春山居之度假概念。然而，整個酒店除了在SPA的一幅《富春山居圖》復制品外，不懸掛任何黃公望的字畫作品，只是將他的畫作，融合在整個酒店的建筑設計中，設計師以這樣的方式向黃公望表達敬意，出人意料之后讓人為之贊嘆。     　　一夜安睡醒來，半拉起竹簾，打開狹長的小窗，輕柔的風帶著淡竹的香撲面，每個窗子都是一幅小畫，遠近都有景，垂簾外修竹移墻，峰巒當窗，宛然如畫，靜中生趣。窗前小榻上，黑色花器，綠色小植物，一炷香，一本靜思語錄。視線所到的地方都很清爽，沒有雜物，潔凈，顏色素雅。