ASLA設計競賽與IFLA競賽是一樣的，都是由發達國家主辦的。發達國家對于景觀的思考已經先進于發展中國家對景觀的認識，發展中國家對于景觀的認識還停留在施工圖、結點、或實現普通項目的關注上，而發展中國家已經開始關注人與自然與生態之間的關系了。相對來說這兩大競賽更關注的是學生或設計師對于未來景觀的預測或判斷甚至是前瞻性的研究。現在是全球化的時代，不僅在科技方面全球化，在文化上也應該實現全球化，但是全球化不一定要抹殺地域特征，一流的景觀設計界的評委，他們已經完全不是在用發達國家靜止不變的觀點去考量設計師的成就。首先去考量的是設計師是否能根植于所在的文化環境中，同時又和主流全球化設計發展潮流的趨勢保持一致，評委并不希望設計師去學習扎哈或者庫哈斯表面的東西，而是希望在本民族文化進行更深入的挖掘。
景觀設計西方國家尤其以美國為主是發展得最早的，時間可追溯到20世紀的三四十年代，它也是從建筑設計里劃分出來的領域，但同時它引進了環境工程學，生態學，地理學等相關的學科知識。中國景觀設計的教育與實踐都是落后發達國家很多年，直到俞孔堅從哈佛回來之后在北大成立第一個景觀學系。現階段的景觀設計處在早期對歐美國家設計的形式模仿階段。

    2012 ASLA 學生獎頒獎典禮于美國時間2012年9月28到10月1日在美國亞利桑那州的鳳凰城舉行，由清華大學美術學院環境藝術設計系博士研究生、北京服裝學院環境藝術設計系講師董治年帶領的北京服裝學院環境藝術設計系王宏俠、王一鼎、樊昌林、周超所組成的CHAOS(混沌) Design Research Studio 設計研究實驗室設計的《地景中的庇護空氣蛹》獲得住區設計類 Residential Design 榮譽獎，中國設計又一次站上了世界舞臺。

    前期——關注流浪者
    我們的生活區域不是在高校就是在市中心，看到的主要是以設計師業主白領以上的人群為主。但是即便是在北京這樣一線發達城市還有一個流浪者的角落，他們流離失所，居無定所，毫無歸屬感。于是我們團隊經過調研以及頭腦風暴后，決定把項目定性在關注流浪者的生活狀態。
    在項目初期我們以一種觀察者的身份對他們進行調研，但是一開始受到了流浪者的排斥，這類特殊人群是非常具有警惕性的。但是經過了多次接觸之后，我們與他們成為了朋友，與他們進行交談，走進了他們的生活，慢慢的他們消除了對旁人的警惕性，這也使得我們把設計做得很深入。
    設計師經常陷入一種誤區，已經習慣了一種設計方式，對著電腦去想象設計，很少有設計師真正的去問使用者到底需不需要這樣的設計，這一次我們獲獎最大的原因可能是在于我們用另一種方式近距離的貼近了設計的本身，設計的使用者本身，如果僅僅把設計停留在工作室辦公室，是拿不到獎的。 

    選材——可持續生態生長材料 
    竹子是一種可持續的生態的生長材料，它生長很快，但是它在國內并沒有得到很好很廣泛的使用。但是竹子在中國很容易的取得，與鋼筋、磚、混凝土等其他建筑材料相比，竹子具有低碳、綠色、廉價、高韌性、高可變形性,高抗拉剛度和重量輕等特點。我所在的研究所是清華大學藝術與科學研究中心可持續設計研究所，可持續性設計研究在西方是非常關注的詞語，它所關注的是以往物質設計以外的人與自然與生態之間的關系。于是竹子這樣可持續的生態生長材料就成為了我們的首選。

    項目——母體與子體關系 
    我們重新定義了流浪者與他們在橋下的生活空間之間的母體與子體的關系,這就像豌豆和豌豆莢。我們將此空間設計成為一個全新的景觀(根據流浪者的行為而豐富的空間景觀)-母體,以及景觀中的庇護空氣蛹——子體。環境為母體，流浪者為子體。植物為可持續性發展植物，不僅僅具備觀賞性，更具備食用性，比如我們有豆角，黃瓜，南瓜等等，在平時可以作為觀賞性植物的綠籬與表皮出現，但同時它又可以為流浪者提供一定的生活來源。

    分工——混沌中的清晰
    一開始從調研著手，用海選的方式選擇方案的切入點，這次主要是我的構思，其中幾位隊員分工不同，有人負責總體技術類的協調，有人負責圖紙類搜集，有人負責表現，除了方案概念性比較困難，它的結構性也是很復雜的，這是一個非線性設計和參數化設計之間的一種表現。
所謂非線性設計并不是像一般設計師認為的是藝術家的雕塑性作品，它其實是用計算機用嚴密的分析生成的結果。這就是為什么中國設計與發達國家設計差距那么大的原因，我們太停留在對表面形式粗淺的認識上了。鳥巢就是典型的非線性設計，但是你會發現全中國會有各式各樣的山寨“鳥巢”，這就能證明中國還處在一種很初期的模仿設計階段，停留在對表面展現方式的研究，但是赫爾佐格、德梅隆他們對鳥巢的分析更多的是從結構上。