365天幾乎有300天在加班，十一二點從工地回家更是家常便飯;挺著大肚跑工地、爬腳手架，生完孩子只有7天就回到公司正常上班……這是怎樣的一個女人?
　　自在天裝飾創意總監汪暉對設計的癡狂勁，一如她說話時的抑揚頓挫、天馬行空。她是湖南室內設計行業“元老級”設計師之一，也是為數不多的自己創業后仍堅持只做設計不做管理的老板。在長沙，她或許因為“上千元每平米的天價設計費”而出名;在省外，她的名氣大到——來長沙的外省設計師下飛機后第一個要提到的人。
　　8月28日，記者聽聞汪暉在組建團隊，帶徒無數的她打算成立一個只有三人的“汪暉團隊”。該團隊只有一個目標：全面落實汪暉式設計和汪暉式服務。

　　做設計師要有好“身手”
　　記者：你挑徒弟的標準有哪些?目前挑到了幾個?
　　汪暉：現在只發現一個，已經可以以我的名義獨當一面。我的計劃是，兩年內挖掘三個“徒弟”，成立一個固定型團隊，團隊的每一個成員能完全代表我，完成每個項目的對接和落點。
　　對團隊成員最基本的要求是，除了悟性，還要具備奉獻精神，要有以設計為快樂的心態，閱讀面必須廣泛。總的來說，是要有好“身手”。
　　記者：如何理解好“身手”?
　　汪暉：設計師何止是畫一幅圖那么簡單。我曾經也以為，圖紙畫得好就可少去工地，現實是：客戶隨喊隨到，項目經理隨喊隨到。所謂“身手”，就是一個好的身體和一雙畫出好圖的手。我認為一個好的設計師是需要勤跑工地的，這樣才能使自己的創意得到完好的落實。工地上的灰塵、氣味是許多設計師不愿跑工地的一大原因，特別是軟裝階段，需要在硬裝工程的最后幾天進行，一待就是好幾天，裝燈、掛畫、驗貨等等全都需要設計師親力親為，這樣的職業“獻身”精神應該是一個優秀設計師的必備素質。

　　商業設計要做得像家一樣溫暖
　　記者：一再提高設計費也是你名噪業界的一大原因。設計費高是否代表你只接大項目?
　　汪暉：如果設計費定得太低，我就會有做不完的活。大致估算了下，我一年能全心做好兩家五星級酒店，十家商業項目，“盯好”100來家豪宅。我幾乎隔幾天就能接到老客戶的電話，2002年服務過的一個老客戶今年要給兒子布置婚房，竟然還會想到我。而客戶門類又很廣，除了商業項目和家裝項目客戶，還有找我代挑沙發的、做產品設計的、做飾品設計的等等。
　　盡管現在以承接商業項目為主，但項目在我眼里并無大小之分，有時候反倒為了小項目奔波工地的次數更多。
　　記者：有人把你的服務方式稱作“汪暉式服務”，汪暉式服務有何特點?
　　汪暉：我會把設計做到超出客戶的選擇。也就是說，我會給客戶提供至少兩個原創方案，并且融合很多超出客戶想象和要求的原創元素，用生活的態度，將商業設計做得像家一樣溫暖。
　　還有，我給客戶提供的一定是從設計到硬裝到軟裝一體化的全程服務，這也是我為什么喜歡跑工地的原因。我甚至會為客戶制作原創墻繪，裝裱畫框，從而實現整體效果的精致感。

　　中國的故事國際的手法
　　記者：你怎樣評價自己的創意?談談女性設計師的優勢。
　　汪暉：一句話：中國式的故事，國際化的手法。我從小就愛聽故事，到現在還保留著這樣的習慣。每次做設計，首先會快速搜索腦子里的故事，找到客戶要求的結合點。我也曾試圖以外國文化或故事為創意原型，比如日本的“和文化”，但最終仍覺得中國傳統文化最合我心意，也最能受國內消費者喜歡。
　　但帶有故事性的設計，并不是將故事拿來直接生搬硬套，需要轉化成藝術的語言。有個客戶我印象特別深刻，他喜歡中國結，希望在設計中體現中國結元素。如果直接套用中國結的圖案，便會很丑，最后，我選用了與中國結非常相似的“盤扣”，將其作為墻體設計元素，并融入與盤扣有關的故事，客戶很滿意。
　　我認為，故事性、傳統元素的運用，正是女性設計師更具細膩感的表現。另外，在生活化、功能表現和美感上，女性設計師也挺占“便宜”。
　　記者：你經常被邀請到省外開講座，似乎在省外的名氣更大?
　　汪暉：這可能與金谷倉軟裝配飾館有關。這兩年，金谷倉軟裝配飾越來越受到設計同行的關注，深圳著名設計師李益中是金谷倉的客戶，幾乎每個月都有國內同行組團來金谷倉參觀。因此，邀請我到省外做軟裝設計講座的比較多，而更有同行在尋求與金谷倉的產品設計合作。

　　[瘋狂趣事]
　　住酒店，拍一晚上照片
　　談到自己的“瘋狂”， 汪暉似乎有著說不完的趣事。最讓她的朋友津津樂道的當屬在國外住酒店時，她一晚沒睡把酒店從上到下拍了個遍。
　　“即算那樣，也沒拍完，太大了。”“哪里來得及消費和享受，好的設計細節看都看不完。”“房間里的抽屜我也要拍，抽出來看看是鋼板的還是木板的。”她是那種看到好設計會從骨子里透出興奮勁的人。
　　她拍回的照片，會及時與公司設計師分享。愛拍照的習慣，她的設計師朋友幾乎無人不曉，以至于只要是同汪暉一塊住酒店，進房間后都會保持原狀留給她拍照。
　　她坦言，有一定閱歷后，這種瘋狂勁和新鮮感會有所消減。但是，閱歷和沉淀何嘗不是設計師另一筆珍貴財富呢。