LKK洛可可設計集團董事長，賈偉設計顧問及[SANSA上上]品牌設計總監，中國十大杰出設計青年，中國工業設計協會理事，中國第一位同時獲得紅點、IF、IDEA三項國際大獎的設計師。

　　洛可可藝術時代始于18世紀法國宮廷，其基本元素源于中國的回形紋，它的形成過程受到中國藝術的影響，特別是在庭園設計、絲織品、瓷器等方面，是唯一一個由東方藝術文化影響西方的藝術時代。

　　賈偉說：“當初之所以將公司取名為洛可可，因為這個時代是歷史上東西方文化最為交融的時代。我們現在所學的設計大部分都來自西方，但是我更希望找到屬于東方的語言。我希望我的公司既要傳承中國幾千年的傳統文化，又能運用世界最先進的設計理念。”

　　讓中國設計走出去，讓全世界人民感受到中國博大精深的文化，這也是每個中國設計師心中的夢想。“但當今中國設計并不被全球看好，中國設計更多地被打上模仿和抄襲的標簽。”這是2010年LKK洛可可來到倫敦成立分公司LKK Innovation(創新)伊始，賈偉最深的體會。“得到這個再認識之后，我想的第一件事就是如何把模仿變成設計。LKK洛可可沒有抄襲過任何設計，但我們在模仿外國人的風格，外國人的生活方式。現在，我們拿自己的東西包括茶道、香道、琴藝等去外國參展、銷售，作為一種讓中國設計走出去的先行探索。”

　　在去年的倫敦百分百展上，Discovery(探索)頻道在四五百個設計展商中僅僅報道了三家，其中LKK洛可可就占了重要一席。“在國外開公司首先是再認識，之后是理性的反思。我們如何彎道超車?只能用文化，用純粹體驗，因為東方人最講究意境之美。在國外荷塘就是荷塘，在中國，一片荷塘會與月色關聯，與風關聯。形轉意、意轉境、境轉神、神轉性，東方文化的博大精深正在于此。”

　　上品的上上之道

　　從中國制造到中國創造，設計師將扮演著越發重要的角色，他們甚至會成為一個企業逐利的工具。賈偉提出了“善設計”的概念，“要做一個善良的人，一個不惡意抄襲別人的人，一個推動中國由制造向創造自然過渡的人。”

　　這與洛可可的三品文化同出一轍。“品字有三個口，一個真正的好品牌也應該具有三層涵義——第一個是品質，中國的制造、中國的設計、中國的創造都要有品質，就像人一樣，要有好的身體素質;第二個是品位，中國現在需要有品位的產品，表達我們東方的美學，就像一個人有好的身體素質和技能之后，要有品位，要懂得美，要懂得什么是藝術，什么是文化;第三個是品德，這也是最重要的，好的品牌要去解決人們生活中的一些問題，真正擔負起一些責任，對社會作出一定貢獻，這個貢獻不僅僅是經濟層面的，也包括人文層面的。”

　　賈偉平時愛好禪宗和國學的學習，從中領悟到了“欲得其上，必求上上”的哲學之美。上上之道，是一種對美好事物的深層次的精神追求。賈偉將這一理念融入到設計之中，開創了洛可可自己的產品品牌——[SANSA上上]，設計了不同系列的家居產品，囊括香臺、茶盤、裝飾燈具等各類家具物件，并為自己的品牌下了一個獨特定義，即生活美學品牌。希望能夠彰顯和引領中國人自己的生活態度和美學品位。2008年，[SANSA上上]的第一款產品“上上簽”一問世便獲得國際紅點大獎，自此，LKK洛可可走上了一條上上之道。

　　“上上簽”的靈感來源于賈偉的兩個女兒。他發現，每次孩子吃飯時喜歡玩桌上的牙簽，玩膩了，又會把牙簽放回原處，既不衛生也不環保。賈偉從古代簽筒獲得了靈感，按照七上八下的諧意，只在牙簽盒里安排了7根牙簽。同時，他還在“上上簽”上設置了特殊的機關，一旦牙簽拿出之后，就沒那么容易再放回去。牙簽盒顏色采用了中國傳統的黑紅搭配，外觀造型來源于中國標志性建筑——天壇，細看底端紅色鏤空部分，會發現它其實是天壇祈年殿殿頂的一個小小縮影。這款作品體現了功能和形式的完美統一，外觀設計區別于同類產品，藝術品位出眾，同時引導使用者隨身攜帶牙簽，從而改變生活中的習慣來參與環保。

　　談及[SANSA上上]的誕生，賈偉說這個品牌是他十多年做工業設計的一種反思。“三年以前，我所做的工業設計，全部都是西方的理念，西方的風格，西方的美學，而且是客戶非常買單的，非常認可的，也獲得過國際大獎。但這條路我感覺對中國設計師而言是一條難以成功的路。在我的觀念里面，只有你生活在西方，真正融入西方，在特定環境、特定時間、特定人群、特定生活方式下，你才能采集到那種生活方式中人們真正需要的東西。”

　　如果一個國家的制造沒有提升到文化層面，就將永遠停留在制造階段，根本談不上創造。

　　中國人忘記過去太久了，但是賈偉深信在我們的血液里仍然有屬于自己文化的脈絡和基因，關鍵看誰去點醒，誰去喚起整個民族的歷史記憶。“從那時開始，我就開始思索如何用我們的東西，用中國的文化和理念，并把我這十多年學到的西方現代設計理念融進去，做產品。”

　　準確地說，LKK洛可可是在探索一種現代中國人的生活方式，不是幾千年前的，也不是未來的，而是當下的中國人怎樣在衣食住行各個層面使用或者消費屬于我們自己民族的，同時又是現代的東西，這也就是我們所說的中國文化與現代美學的結合。
　　創意之水的溫和力量

　　用溫和力量創造和諧設計一直是賈偉的設計理念。“我強調一種溫和的力量，只有溫水能凈化我們的身體，真正解渴，真正讓人去親近。溫和其實就是一種來自東方的力量，東方人強調溫潤而和諧，在溫潤和諧中與天地包容，與社會包容，與家庭包容，與自己的身體包容。一個溫和的人，一個溫和的民族，他的生命力往往是持續而強大的。”

　　賈偉希望找到一種溫和的設計語言，用理性的策略研究與感性的靈感去創作。“我希望創意可以像水一樣風雅，像水一樣能夠自在流淌。我的想法就是讓設計師，讓想創業的人，用水的文化使他們內心的水自在地流，不要去刻意約束他們。同時這水一定是溫和的。在任何創作中，首先要尊重自己的感性思維，然后用理性構架去批判它。感性是一種靈感的爆發，甚至說是一種猶如神助的力量，可遇而不可求，當它降臨時，一定要用理性去思考和分析，才能達到完美的狀態，也就是一個溫和的設計。”

　　溫和設計也代表了一種自我與社會的平衡，人文價值與商業價值的平衡。一個好的設計師應該是平衡人文價值與商業價值的大師。任何一個設計品牌都是從人文入手，商業必須要借助人文去表達，而同時文化也要尊重商業，如果沒有一個平衡的思路，任何一方都是不完整的，也是不可持續的。“人文價值比商業價值更持久，更深遠。例如，通過設計如何能減少災難和犯罪，如何保護我們的老人和孩子，如何安撫受傷的心。但商業價值往往比人文價值更清晰。我們現在也在學習如何與商業達成平衡，有人文氣息同時兼具商業氣質。”

　　賈偉覺得生活中自己屬于感性多一些的人，他很喜歡感性與理性的交融，但溫和其實很難做到，需要強大的內心和包容心。

　　就像賈偉自己最喜歡的一組作品——[SANSA上上]的“大耳有福”套盤。“這組套盤的靈感，來自于我的一對大耳朵。小時候因為這對碩大的耳朵，還常常被小朋友嘲笑。長大后我發現佛像的耳朵都與自己的一樣大，才知道這原來是‘有福氣’的象征。”而關于這組套盤想表達的寓意，賈偉認為，我們每個人需要有強大的內心和寬廣的包容心，去承載更多的痛苦和磨難，才會最終變成真正的有福之人。大耳只是一種表象，是人們的一種期待，當人們學會不斷包容承載，自然會變得有福。

　　“在生活中，我觀察到很多人包括我自己被燙著時雙手會下意識地捏著耳垂，因為耳垂比較涼，這組套盤的設計也是抓著耳垂處上菜。”[SANSA上上]80%的產品都是賈偉親自設計的，他把靈感歸結于生活中的點點滴滴，你喜不喜歡你的生活，你覺得你的生活能不能更加美好，更加愜意，甚至像古代人一樣風雅，都會體現在設計師的作品中。

　　今年初，[SANSA上上]簽約了享譽全球的日本設計大師黑川雅之，這位年逾70的老人，一直充滿熱情，充滿快樂地在設計這條道路上前行。“其實每個人都有熱情，但是能夠把熱情融入那樣長的生命過程，通過熱情保持著對設計的快樂，是很難得的。我覺得這種狀態是我們最應該學習的，把熱情融入設計中，融入到自己的生命過程中。”

　　做中國設計 從設計自己開始

　　LKK洛可可被稱為中國工業設計領導者，其核心業務單元就是做工業設計服務。至今，已服務于將近50家世界五百強，100家國立五百強，為客戶做了上千項專利性創新設計。LKK洛可可一直致力于為客戶提供產品創新設計整體解決方案，同時，也用了大量時間來內修，設計自己的成長路徑，設計自己的質量標準和企業文化價值觀。用賈偉的話來說，“一個不會設計自己的設計師和設計公司又怎能為客戶設計出好的產品呢?我們先要設計自己的品牌，設計自己的成長，同時把對自己設計的經驗反向傳遞給客戶。LKK洛可可的血液里有溫和、簡單、分享、創新。我們希望成長為一個有溫和力量的公司，有簡單智慧的公司，有分享激情的公司，有創新原動力的公司。”

　　在從中國制造向中國創造轉變的進程中，工業設計是一個非常重要的領域，它用創意牽動了研發，制造到最后產品銷售的各個環節。因此，LKK洛可可選擇工業設計作為切入點把脈中國創意產業的發展。在多年來與國際同行的交流中，賈偉看到了中外設計的明顯差距。“國外對產品設計價值的認知感相對較高。我們曾經有一個美國客戶，他在美國做一個單子是100萬，在中國一個單子不到五六萬，這就是一個價值取向的問題。國內企業對工業設計的重視程度還比較欠缺，時間上也比較倉促。往往有很高的期望值但是只提供很低的費用，這導致行業發展出現一些阻礙。”

　　而中國工業設計領域與國外的最大差距，賈偉認為是源于中國還沒有形成整體的設計語言，都是個體的探索。“當這種探索真正有一天在建筑領域、平面設計領域、工業設計領域、服裝設計領域等都產生了真正有品牌實力的作品或個體設計師的時候，產生一個共性的中國設計認知的時候，中國設計才能與世界設計在一個完全平行的競技場上競賽。真正的中國設計應該是最能代表中國文化，具有中國特色的設計，很多東西我們落后得太遠了，要學得太多。”