梁暉，深圳海外裝飾工程有限公司首席設計師。“2008年度深圳最佳室內設計師”榮譽獲得者。

　　1993年畢業于中央工藝美術學院，曾獲“深圳十大室內設計師”、“2004年度全國杰出中青年室內建筑師”、2005年“IAID最具影響力中青年設計師”等稱號。

　　主要設計項目包括人民大會堂湖北廳、深圳保利劇院、大連百年城、蘇州獨墅湖酒店等。

　　記者：您好，首先祝賀您獲得“08年度深圳最佳室內設計師”稱號，能談談您的獲獎感受嗎?

　　梁暉：感謝評委會對我設計作品的肯定。從北京人民大會堂，保利劇院到蘇州獨墅湖酒店，在每個項目中我始終堅持原創，也感謝項目業主方給予我的支持和信任。

　　記者：您是科班出身的設計師，從業的經歷應該比較順利，請您簡單介紹一下?

　　梁暉：我是93年從中央工藝美術學院畢業的，分到北京人民日報社做美編，可能因為是美院畢業的，習慣了自由的生活，不太適應體制內的工作方式，想去尋找新的體驗就來到深圳，我也是個比較執著的人，選擇了這份工作就會一直努力，可以說是和深圳的室內設計行業一起成長起來的。

　　記者：能不能分享一下從業生涯中印象比較深的，對您影響很大的事或人?

　　梁暉：從事這個行業，對我影響最大的應該是我的妻子，也是同學，她是個跳躍性思維的人，總有不同的想法。是她建議我由平面設計轉做室內設計。

　　記者：您到很多的國家、城市游歷、考察過，最喜歡的地方是哪里?去到一個新地方您最關注的是它的什么?

　　梁暉：喜歡去有特色的地方，每到一個城市，我最關注的是老城區和新建筑。就居住來說印象中比較喜歡美國的波士頓，是個有人文的城市。

　　記者：保利劇院是您的最新作品，面積非常大有5萬平米，也獲得了幾項金獎，像這樣的大型公共建筑，在設計過程中您考慮最多的是什么?

　　梁暉：因為是大型公建，又是劇院。定位很重要，設計前專門調研了深圳中產的格調品味：不張揚，不奢華，在務實中透著優雅。當時我的設計目標是不僅要被現在的目標客戶群接受，還要培養潛在的戲劇觀眾。

　　會堂，劇院等公建，是設計中的“主旋律”，但不如酒店項目發揮余地大，而且做不好就會流俗。設計中考慮最多的是在解決功能的基礎上，如何挖掘它的公眾文化性，強調市民的參與性(大會堂例外)。

　　記者：作為室內設計方您是什么時候開始介入這個項目的?會跟建筑設計單位配合來做嗎?

　　梁暉：我們一般的設計項目會在規劃時介入，和規劃、建筑單位一起配合，能避免很多不必要的浪費。

　　記者：做劇院項目除了藝術、設計方面的素質，還對聲學等技術方面有要求，這些知識是學校教育中就會有，還是自己不斷充電去了解的?

　　梁暉：學校教育只是職業準備期的教育，在工作中是遠遠不夠的，學習是貫穿一生的過程。但有關聲學部分我們是和專業部門配合的。

　　記者：您會通過網絡、雜志等行業媒體來了解業界的一些發展動態嗎?

　　梁暉：我會關注行業動態，也是我工作的一部分。

　　記者：您對建筑裝飾材料的選用有什么心得?央視配樓大火引起了社會對于材料運用的關注，您對此怎么看?

　　梁暉：設計師的職業道德，包括社會道德是設計工作很重要的一部分。

　　記者：在您的所有設計作品當中，人民大會堂湖北廳應該算是面積最小的一個項目，但是意義重大，能談談這個項目給你的感受嗎?

　　梁暉：能做這個項目，首先是個榮譽，畢竟是個萬人矚目的地方。人民大會堂有它獨特的歷史風格，這是不可改變的。我盡量在此風格基礎上追求大氣和沉穩。設計前的準備工作做了很多，尤其是對楚文化的研究，做足了功課，才能更好地表現空間的方方面面，整體而不瑣碎。可以用“九思通衢”來形容它。

　　記者：您喜歡什么樣的設計風格?

　　梁暉：每個人都有他獨特的思維角度，設計師也不例外。高迪設計的建筑永遠表達著高迪的語言。只要是能體現一定思想的設計，我都很關注。

　　記者：會將“設計”運用到平常的生活中去嗎?比如設計自己的家或者改造一些身邊的事物?

　　梁暉：應該會影響到生活中的方方面面，已經成為一種習慣。

　　記者：新年伊始，請您給準備從事設計，或者正在從事設計，并愿意以設計為終生事業的新人們一些寄語。

　　梁暉：如果你喜歡并選擇了這個專業，就要腳踏實地的努力，就象中國的一句老話：“舍得”，有舍才能得。