放棄做老師的夢想 專注于專業室內設計

 

記者：各位網友好，本期我們邀請到的嘉賓是：高級室內建筑師、尚層國際（香港）設計研究院/創意總監 孫晉昌先生。孫老師首先和我們的網友打個招呼吧。

 

孫晉昌：Hello大家好，非常有幸能夠借我們專業媒體的平臺和大家見面，謝謝大家。

 

記者：孫老師入行有十年的時間了，您當初是怎樣走上設計師這個崗位的？

 

孫晉昌：簡單說來，2003年的時候大學畢業，當初是想做老師的，一個親戚和我開玩笑說老師沒前途，你爸爸做老師的去小飯店，像我做生意、走業務的我們進星級酒店。你愿意去哪？我當時茫然了，想想應該改變生活，所以去星級酒店了。

 

記者：您給外界一個比較低調而又專注的印象，在設計上您也是這樣嗎？

 

孫晉昌：我性格上還是比較張揚的，只是在生活中和工作中會有一些選擇性的表現。但是正常來說，我自己對設計的專注度還是比較專業，但也不敢說會達到什么樣的高度，這個我也不敢這么說。

 

記者：您眼里的設計師應該具備什么樣的品質？

 

孫晉昌：室內設計師應該具備的三要素。第一要素是要有很強的鑒賞能力，就是審美能力，我認為是第一要素；第二要有很寬的文化廣度，要有很寬域的東西，因為這樣他才能理解不同文化在不同室內空間所表達的內涵，這個也是很重要的；第三點我認為專業上來講不是必備，但作為職業設計師來講是必備的，就是堅韌的職業精神，能夠有很強的職業規劃。這三點我認為是大部分設計師愿意做到的。

 

記者：您所提到的第一要素，鑒賞能力，怎么講？

 

孫晉昌：鑒賞能力不是一蹴而就的簡單事情，它一定要通過長時間的歷練才能取得很好的鑒賞能力。比如說我們為什么要求室內設計師一定要有美術功底，因為造形能力才能體現形象的美感；然后我們色彩的關系它會增加美感。作為專業的人去審美的時候一定要有這樣的專業能力才能看得到，能夠理解得到。比如說我不一定是一個非常好的廚師，但我可以做美食家，同時美食家一定要有廚師的功底，他不可能沒有功底的。

 

設計要提高文化廣度

 

記者：您認為一名設計師要經過幾年的歷練才能具備鑒賞美的能力？

 

孫晉昌：我們不談天分之間的差異，盡管我認為天分也會占有很大的地位的，因為我們同行有的工作時間很長，有的工作時間很短，但是他們表現出來的這種鑒別能力差距比較大。有的設計師工作了20多年，視野和審美說不定還停留在現在這種狀態，但有的設計師工作了三、五年就已經具有了很好的鑒別能力。

 

記者：您為什么說設計師要提高文化廣度？

 

孫晉昌：我們為什么要一定談到文化廣度？因為室內行業非常龐雜，涉及到地域風格、每個人的愛好不同，會喜歡不同風格的裝飾。裝飾的部分一定是有地域性的、歷史性的，就是我們所說的文化性的東西。一定要了解文化廣度是提高了我們對不同地域、不同空間、不同時間段發生的同時期的美感的不同，如何把它們表達出來非常重要。比如說我們經常提中國的文化，為什么我們現在做中式的風格同港臺設計師比的話，我們差得很多？差得不是一點點。仔細去想，其實我們天天生活在這個環境里，為什么我們會差呢，可是如果我們做仿古的東西，我們不比他差。

 

記者：在您的理念中，令我們感受到一種設計的哲學，您是如何產生這種思路的？

 

孫晉昌：因為出去的交流多了，遇到我們行業里的大師多了，讓大家都有各自的優點，我們在于他們溝通的過程中看到自己的差距。這種差距如何彌補呢.?只能通過自己。我可以給大家推薦一個小方法：多看一些大時的寫作、感悟，而不是多看很長的一段歷史，各方面都放在自己身上。這個我們沒有時間，也沒有精力。我們先站在前人的肩膀上，通過他們的理解來豐富自己知識，這樣能更快一些。我就是這樣過來的，雖然我們看到的可能是野史而不是正史，但是它畢竟給了你更深的一個廣度，會刺激你一個新的想法。中式的文化是言傳身教的，靠得是悟。而西方的設計是有規范性的東西，比如我們做一個柱子，柱身的比例、柱寬的比例、柱基的比例都是定死的，你只要去做就可以了。在整個設計的范疇里我認為整個西方設計，尤其是古典的西方文化反倒是好做的，這個好做的是指對剛入行或工作時間不長的設計師來講做西方的古典文化會比做中式的、包括現代的要容易得多。但大部分人反倒是認為西方的難做，因為設計這里他還不太了解。

 

記者：您本人更傾向于哲學方式思考室內設計，為什么？

 

孫晉昌：因為每個人有不同的方式，我們現在有很多的設計師，包括我們自己也有這個狀態，設計分幾種狀態，比如功能上的設計、空間設計、還有更高級的，思想設計。我現在希望會更多的做文化類的思想表達來做設計，這個也是我今年最重的工作。從今年的13年1月份開始我基本上轉向研發方面的工作，案子做得比較少，一個季度制作一單，所以我有這個時間和精力在做。但是對于市場來說這個不適合，因為大家沒有這樣的精力和時間來做這樣的事。

 

大房子的設計要增強親情

 

記者：我們都很想知道，您是如何設計您自己的房子？

 

孫晉昌：我家里是這樣的：因為我一直在接觸大房子，所以為了能理解大房子，我為自己買了一套面積390多平的大房子。當我拿到我自己的房子的時候，我希望我的生活和我的房子，不能說是共融，但是要有很好的兌換。我也希望我的房子通過我的設計能夠增強我的親情，買了房子之后我老婆和我說了一句我印象非常深刻的話，她說房子買了之后我后悔了，這房子住進去就沒有親情了。房子大了以后有距離了，所以我想到距離感的問題。首先不能讓家里面距離過長，我根據自己的生活習慣，我希望我回家的時候我的太太、我的父母、我的女兒，我希望全家可以在一個層面上活動，這個層面是無障礙的。這樣的設計之后，我在客廳里躺在沙發上，看看書看看電視，我女兒在旁邊有她自己玩的；我老婆在開放廚房里忙的時候，她和我們之間都可以相互顧及得到，相互聽得到，看得到。

 

記者：您會強調設計中的細節，在您眼中設計的細節是什么樣子的？

 

孫晉昌：建材類徐家木業的展廳在我們接手之前投資非常大，只裝了一年就拆，拆了重做。我們現在在做一種細致的量化的東西，我們聊天中我提到，我們還有工作沒有做完，我們要讓客人知道，你設計的每一個節點是干嘛的，因為工裝是不會這樣的。我和他說我們不是有設計說明嗎，這個你不要看了，找個時間，把所有的員工召齊，我要給他們做一次量化的整個展廳設計的原理和節點。我們的設計如何表達你們的產品、你們的企業文化，包括員工的精神面貌。實際上這個事情應該做在前面的，但是以前我們沒有這方面的意識，在13年之前我們只是在做而不知道別人要什么，雖然客戶他們覺得做得挺好，但是我們也沒有想到客人應該要的是設計節點上的自己的認知。他知道未來這個怎么用，為什么要這么用，好處是什么，這個是我們以前沒有表達的。

 

記者：好的，謝謝孫晉昌老師，感謝收看本期節目，下期再見！