蕭愛彬：“業主”實現“設計師”的理想
記者：國外在軟裝配飾這一塊比中國發展早很多年，就您的了解是什么樣的氛圍環境培育出了國外的軟裝市場？中國軟裝發展的現狀您認為如何，還欠缺什么？
蕭愛彬：首先，國外良好的教育培養了大眾的審美觀;其次，建筑師、設計師、藝術家的參與，培養出了高品質的軟裝市場。中國軟裝行業比前幾年是有了不少進步，但與西方國家還是不能相提并論的。
其實中國的家具和飾品燈具行業已經非常成熟了，除了進口家具貴點，其他與西方國家相差無幾，主要的差距還是在設計師，大部分設計師不能一插到底，不是中途就斷了，就是做到底也不到位。設計師沒有良好的藝術素養和職業道德，造成絕大部分方案華而不實，惡俗且奢靡。我們翻開現今中國印刷的室內設計書籍，就可以一目了然的發現，幾乎沒有一本能夠讓你有耐心看下去的。只要是奢華空間的集子，那就整本的堆砌。軟裝飾讓人眼花繚亂，目不暇接，視覺很快就投降了。
記者：您認為軟裝與室內設計是怎樣一種關系？包含關系？互補關系？或者是其他。
蕭愛彬：軟裝是室內設計不可分割的一部分，好的室內設計必須同時兼顧到軟裝設計。當然，軟裝設計也是可以獨立完成的，但不能脫離室內設計本身，就像皮之不存毛將焉附。軟裝的布置是室內設計的最后部分，是畫龍點睛的一筆，點到位了就精神百倍，點錯了便是殘疾、病態。
記者：“蕭氏設計”是您自己的辦公室，為自己做項目與為業主做項目有些什么樣的不同呢？當自己作為業主的時候，是更多的向“設計師”身份妥協？還是向“業主”身份妥協？
蕭愛彬：其實差不多，自己知道要什么，按自己的理想去做，不用擔心會有人埋怨你，滿意不滿意只有自己心里清楚，但是那份責任心是不會改變的!我常常和業主說，無論做誰的方案都是，首先都要對自己負責，對自己不負責任的人，不可能會對別人負責。我所做過的公司設計，都是遵照自然規律進行的，方便、實際、美觀、耐用。只有比上一次的更好用，才會做這一次的翻造。在我看來應該是“業主”實現了“設計師”的理想。
記者：在您的設計說明里說到過這樣一段機緣“年后泡在古玩市場，發現了兩塊有趣的磚雕，剛從山西墻上折下來的兩個字“福”“壽”，均1.6米X1.2米，甚是震驚。馬上就買下，不可多得，緣分所至。”讓人印象深刻。但是更多的情況是為了項目而去找配飾，找材料，您會如何找到更適合于項目的軟裝類材料呢？
蕭愛彬：我平時有空就會去逛一逛古玩市場，有時看到好的、喜歡的就會搬回家，如果剛巧碰到適合的好案子，就會把它們用上去。比如我收藏的一些藝術品，我就會把它們做到方案上去，如果業主喜歡，既可以買也可以租，這些藝術品給空間增添了很多光彩。
現今也有很多高品位的業主，他們不滿足于一般的裝飾品。我與業主交流時，會提醒他們，有質量的房子，要放就放真的藝術品，要么就空著，等有喜歡的藝術品再上墻。收集來的古玩有不可多得的稀缺性，放在空間里既彰顯了品位又蘊含了文化氣息在里邊。
業主來我的公司，常常被園子里的裝飾物所吸引，多有問起這些東西是在哪里購買的?正因為我平時經常逛古玩市場，并且留心很多獨特又有品位的裝飾品，所以在我的案子里經常會看到一些比較有趣的東西，這些東西不僅美觀而且富有價值，是業主品味與品質的真正體現。
記者：本屆大賽其中一項評審標準為“創新、節能、人文、低碳、可持續性的設計理念”，您的項目是如何體現這一點的呢？
蕭愛彬：本案在“創新、節能、人文、低碳”上只可能有一點點進步。書架本做的很薄很高，燈光、空調都盡可能使用帶有節能功效的產品，同時也用了很多老的舊的東西。新辦公室并不一定每一樣都要換掉，原來的東西還能用，就不去選用新的，老的舊的本身就承載了歷史感，可以喚起我們很多的回憶，而且既環保又節約。
記者：如果本次活動冠名商“亨特窗飾”為您提供成品窗簾，您會如何將它們運用在這套項目當中呢？
蕭愛彬：亨特窗飾是個很好的品牌，布料也不錯，我曾經用過，以后也會繼續使用。
記者：作為本次大賽軟裝100十佳作品獲得者，您如何評價本屆軟裝100呢？
蕭愛彬：首先很榮幸能獲獎，我想評出來的作品對市場一定會起到積極的作用。中國的軟裝剛起步，希望將來中國的軟裝作品不要那么拘謹，要自然、放松，還要活潑，要讓人感覺喜悅，要能帶來歡笑。
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