馬巖松

　　中標(biāo)國外標(biāo)志性建筑第一人

　　1975年出生于北京，畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)(Yale University)，獲建筑學(xué)碩士和Samuel J. Fogelson優(yōu)秀設(shè)計(jì)畢業(yè)生獎(jiǎng)。曾獲得2006年度紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師獎(jiǎng)和2001年美國建筑師學(xué)會(huì)(AIA)建筑研究獎(jiǎng)金。曾經(jīng)在倫敦的扎哈.哈迪德事務(wù)所和紐約埃森曼事務(wù)所工作，2004年回國成立北京MAD建筑事務(wù)所并任教于中央美術(shù)學(xué)院。作品包括曾在2002年引起國內(nèi)外建筑界廣泛關(guān)注和討論的“浮游之島”--重建紐約世界貿(mào)易中心方案，作品被中國國家美術(shù)館館藏;及最近在加拿大多倫多ABSOLUTE超高層國際競(jìng)賽中中標(biāo)的“夢(mèng)露大廈”設(shè)計(jì)(2009年建成)，成為歷史上首位在國外贏得重大標(biāo)志性建筑項(xiàng)目的中國建筑師。其他作品還包括，上?，F(xiàn)代藝術(shù)公園(S-MAP) 概念設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)作品，廣州生物島太陽系廣場(chǎng)國際競(jìng)賽一等獎(jiǎng)中標(biāo)作品(2008年建成)，“Net+Bar”概念設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)作品。藝術(shù)裝置作品“魚缸”，“墨冰”曾分別在中國國家美術(shù)館和中華世紀(jì)壇展出。今年九月，馬巖松將作為最年輕的中國建筑師參展第十屆威尼斯國際建筑雙年展。

　　很長一段時(shí)間，中國建筑師都在為市場(chǎng)的信心而憂慮，中國成了國際建筑師的試驗(yàn)場(chǎng)，國內(nèi)的重大標(biāo)志性項(xiàng)目的設(shè)計(jì)權(quán)紛紛被國外設(shè)計(jì)師獲得，甚至有的項(xiàng)目在招標(biāo)中竟規(guī)定，國內(nèi)設(shè)計(jì)單位必須和國外設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)組成聯(lián)合體，才能參與投標(biāo)。在國內(nèi)設(shè)計(jì)界理性反思并不斷找回市場(chǎng)地位的同時(shí)，年輕的中國建筑師馬巖松和他的國際團(tuán)隊(duì)一起，開始在國際建筑舞臺(tái)上嶄露頭角。

　　贏得城市的尊重

　　在加拿大第七大城市密西沙加市(Mississauga)，舉行了一場(chǎng)聲勢(shì)浩大的建筑設(shè)計(jì)方案確定的宣布儀式，市長親自宣布結(jié)果，當(dāng)?shù)厥忻窈兔襟w對(duì)設(shè)計(jì)者的關(guān)注如同搖滾明星。而這位明星就是剛剛?cè)畾q的中國建筑師馬巖松。

　　這是一棟56層的公寓樓，開發(fā)商對(duì)其進(jìn)行了國際創(chuàng)新設(shè)計(jì)大賽。馬巖松領(lǐng)銜的北京MAD建筑師事務(wù)所的方案“瑪麗蓮?夢(mèng)露大廈”，最終擊敗了進(jìn)入提名階段的另外5家建筑公司方案后脫穎而出。馬巖松說，“我從早上開始，就不斷接受當(dāng)?shù)孛襟w的采訪，包括在電臺(tái)和電視臺(tái)做現(xiàn)場(chǎng)直播節(jié)目”。密西沙加市的市長還親自給馬巖松寫信，感謝他為城市設(shè)計(jì)了一個(gè)非常好的建筑。

　　創(chuàng)造自由與新生

　　如果說一部分建筑是附會(huì)某種形式，“瑪麗蓮?夢(mèng)露大廈”則是建筑帶給人無限遐思。馬巖松說：“‘瑪麗蓮?夢(mèng)露大廈’不是我們定的名字，而是當(dāng)?shù)匾患抑襟w上的評(píng)論家這么叫起來的。他們認(rèn)為，這大廈看起來與可以和瑪麗蓮?夢(mèng)露婀娜的姿態(tài)媲美。而建筑作為一種大眾藝術(shù)品，不是要刻意造型，而是真實(shí)地反映人性、自然，給人無限的想象空間，引發(fā)人們豐富的心理活動(dòng)。這棟建筑有人說像瑪麗蓮?夢(mèng)露，也有人說像流動(dòng)的音樂，但都給人美的感受。”“我們所有的作品，都反對(duì)機(jī)器帶給人的壓迫感，也反對(duì)技術(shù)第一低成本復(fù)制的建筑，人需要從工業(yè)時(shí)代的緊張與壓迫中解放出來，尋找平等、開放的空間，建筑要滿足的功能性，在新的世紀(jì)里，應(yīng)該延伸到人的精神世界，給人的生活創(chuàng)造更大的自由、更多的可能。”

　　在完成瑪麗蓮?夢(mèng)露大廈建筑設(shè)計(jì)的同時(shí)，馬巖松還在設(shè)計(jì)建筑的一部分室內(nèi)空間。建筑的每層都有一圈大陽臺(tái)，戶型的空間不做功能區(qū)的劃分，混合功能成為具有最大可能性的功能。

　　在工業(yè)時(shí)代的建筑里，空間被人為劃分成各種功能，吃飯、睡覺、會(huì)客。人被建筑所統(tǒng)治著，人們必須要服從于一個(gè)規(guī)則，而不是隨心所欲和不斷創(chuàng)造自己的空間。馬巖松說，我們始終堅(jiān)持的創(chuàng)作精神，就是要讓人成為主體，建筑只能成為人活動(dòng)的舞臺(tái)和背景。“魚需要魚缸嗎?”

　　什么樣的空間才是最適合人需求的呢?”馬巖松和他的團(tuán)隊(duì)一直在思考和研究著這些帶有哲學(xué)性的建筑問題。他們的理念已經(jīng)超脫于建筑。

　　在MAD建筑事務(wù)所的辦公空間里，放著一個(gè)不大的魚缸，這魚缸獲得了國際大獎(jiǎng)。“我們用攝像機(jī)拍攝魚的活動(dòng)，在電腦里分析它們的行為，發(fā)現(xiàn)了它們的一些習(xí)慣，并按照它們的生活需要設(shè)計(jì)了一個(gè)魚缸。但后來我們想，魚一定要跟魚缸有什么關(guān)系嗎?與忘情于江湖相比，什么樣的魚缸都是對(duì)魚的限制。人類從住山洞，到住帳篷，現(xiàn)在又住進(jìn)遍布城市的方盒子一樣的建筑里面，每一次技術(shù)進(jìn)步都改善了人的居住條件，同時(shí)也更多地限制了人與自然的交流和自由的生活。我們?cè)趽碛辛巳绱烁咚降募夹g(shù)之后，應(yīng)該思考的是，如何讓人們生活得更開放，如何利用技術(shù)，更尊重人的選擇，讓空間盡可能擁有自己的個(gè)性，而不是限制。”

　　冰凍三尺之寒

　　無論是因紐約世貿(mào)大廈重建方案“浮游之島”而成名于紐約，還是獲得上海國家軟件出口基地國際競(jìng)賽一等獎(jiǎng)、上?，F(xiàn)代藝術(shù)公園(S-MAP)概念設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)，包括最近獲得的廣州生物島廣場(chǎng)國際設(shè)計(jì)競(jìng)賽的勝利和“瑪麗蓮?夢(mèng)露大廈”設(shè)計(jì)權(quán)的獲得，馬巖松和他的伙伴們一直在堅(jiān)持著同樣的設(shè)計(jì)思想。

　　但在國內(nèi)，市場(chǎng)認(rèn)識(shí)他們還需要個(gè)過程。他們最近幾年里，完成了六七十個(gè)方案，只有為數(shù)不多的幾個(gè)開始建設(shè)。馬巖松說：“對(duì)于我們，更重要的是傳播我們的理念，建筑最大可能地滿足人的需求，這是必然的未來。中國最重要的傳統(tǒng)是具有強(qiáng)大的創(chuàng)造力，這是決定我們的民族一直在不斷發(fā)展的非常重要的因素。而建筑的創(chuàng)造，重要的不是形式，更不是仿照，而是用最有效率的付出，實(shí)現(xiàn)最大的意義。我們的建筑絕不是追求形式上的新奇怪異，而是要?jiǎng)?chuàng)造未來。”

　　在北京城市規(guī)劃展覽館里，有一處非常惹人關(guān)注的展品――“哈迪德的未來家居”。而這正是馬巖松在哈迪德事務(wù)所里的最后一件作品。馬巖松說：“我的老師哈迪德非常希望我們成立自己的事務(wù)所，實(shí)現(xiàn)自己的追求。但我們不僅僅要有藝術(shù)上的執(zhí)著追求，更要看到中國的實(shí)際問題。作為中國建筑師，應(yīng)該更多考慮的是對(duì)社會(huì)的貢獻(xiàn)。”

　　對(duì)于馬巖松和他的事務(wù)所，取得的成功是長期的積累和追求;同樣，要在國內(nèi)得到在國際上一樣的認(rèn)可，要打破過去的很多制式，也要不斷努力，讓中國的市場(chǎng)對(duì)建筑有更新的理解。

　　中國建筑師的國際機(jī)構(gòu)

　　MAD建筑事務(wù)所在北京的空間很寬敞，員工有的在電腦前專注工作，有的在自由交流，英語成為溝通的常用語言，三個(gè)合伙人當(dāng)中，有美國國籍的，也有日本人，金發(fā)碧眼的員工與中國員工共同合作。在記者采訪時(shí)，又一個(gè)加拿大建筑師專程來到MAD建筑事務(wù)所找工作。

　　因?yàn)樵诩幽么蠛蜌W洲的設(shè)計(jì)項(xiàng)目，往返于中國與歐美，成為新一代“空中飛人”建筑師的工作方式。在國內(nèi)，他們也突然間獲得了包括房地產(chǎn)開發(fā)項(xiàng)目在內(nèi)的不少任務(wù)。馬巖松說，20世紀(jì)70年代人的創(chuàng)造力開始爆發(fā)了，包括建筑、音樂、繪畫等等，中國的年輕一代都已經(jīng)在國際舞臺(tái)上開始閃光。

　　在MAD建筑事務(wù)所的辦公空間里，看不到門，桌子與桌子中間沒有隔板，沒有阻礙溝通的任何事物，甚至是國界和語言。合伙人是不同國籍的，員工也來自不同國度，他們?yōu)榱艘粋€(gè)共同的目標(biāo)而努力，那就是建筑讓人的生活更自由。

　　國際建筑師馬巖松的成長經(jīng)歷

　　馬巖松，畢業(yè)于美國耶魯大學(xué)(YaleUniversity)，獲建筑學(xué)碩士和SamuelJ.Fogelson優(yōu)秀設(shè)計(jì)畢業(yè)生獎(jiǎng)。2006年獲得紐約建筑聯(lián)盟青年建筑師獎(jiǎng)，2001年獲美國建筑師學(xué)會(huì)(AIA)建筑研究獎(jiǎng)金。曾經(jīng)在倫敦的扎哈?哈迪德事務(wù)所和紐約埃森曼事務(wù)所工作，2004年成立MAD北京事務(wù)所并任教于中央美術(shù)學(xué)院，并在美國麻省理工學(xué)院，紐約建筑聯(lián)盟舉辦講座。建筑作品包括在國際建筑界廣泛討論的國際競(jìng)賽中標(biāo)作品加拿大多倫多ABSOLUTE超高層公寓(2009年建成)，浮游之島――重建紐約世界貿(mào)易中心2002，廣州生物島太陽系廣場(chǎng)國際競(jìng)賽一等獎(jiǎng)中標(biāo)作品(2008年建成)，上海現(xiàn)代藝術(shù)公園(S-MAP)概念設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)作品，“Net+Bar”概念設(shè)計(jì)競(jìng)賽一等獎(jiǎng)作品，臺(tái)灣鴻四川競(jìng)圖一等獎(jiǎng)作品，以及在北京即將完工的紅螺湖會(huì)所和RISINGHOUSE。裝置作品“魚缸”，“墨冰”曾分別在中國國家美術(shù)館和中華世紀(jì)壇展出。浮游之島――重建紐約世界貿(mào)易中心也曾經(jīng)在國內(nèi)外建筑界激烈討論，并被中國國家美術(shù)館館藏。

建筑師馬巖松眼里的北京2050年

　　北京的未來胡同

　　歷史是北京的財(cái)富，但如果不了解歷史就等于什么也沒有。

　　是所有旅游者的天堂，但卻是住在那里的沒有淋浴和衛(wèi)生間的北京人的地獄。現(xiàn)在他們正在逐漸被放逐到城市邊緣，而富有的人可以占領(lǐng)他們的土地然后建設(shè)鋼筋混凝土的四合院。

　　我們希望世代擁有這塊土地的人們可以在那里快樂的生活，我們有可能拆掉一些舊房子，也有可能在老城區(qū)中新建一些更符合當(dāng)代生活的建筑，但他們會(huì)在尺度和空間上與其他的老房子相得益彰，給各自以生命。2050年的胡同在乎人的生活，而不僅是在乎傳統(tǒng)的形式。

　　CBD上空的浮游之島

　　北京的CBD是依照上個(gè)世紀(jì)初現(xiàn)代主義革命前后的西方標(biāo)準(zhǔn)建造的，建筑高度被認(rèn)為是資本和地位的表達(dá)，但本質(zhì)的不同是，它完全沒有一百年前的西方人建造摩天樓時(shí)挑戰(zhàn)技術(shù)和未來的野心，更沒有任何試圖為自己的未來建立新標(biāo)準(zhǔn)的意圖。

　　未來的中國高密度大都市是什么樣子呢?我們認(rèn)為我們更需要的是一種自由的連接，而不是分割，更不是簡(jiǎn)單地追求高度。將數(shù)字工作站，多媒體商業(yè)中心， 獨(dú)立飛行器停泊站，劇場(chǎng)，餐廳，公園，旅館，圖書館，觀光，展覽，體育健身，甚至人工湖等城市功能相混合，以水平關(guān)系設(shè)置，抬到CBD城市中心之上，將垂直城市軟化并連接起來。這個(gè)計(jì)劃以新城市組織原則表達(dá)出我們對(duì)現(xiàn)代主義所提倡的“機(jī)器美學(xué)”和“垂直城市”等傳統(tǒng)立場(chǎng)的質(zhì)疑。

　　天安門人民公園

　　今天的天安門廣場(chǎng)并沒有很悠久的歷史，她幾十年的變遷便是國家意志進(jìn)程的反映。在成熟和民主的中國屹立起來的2050，類似莫斯科紅場(chǎng)的大型政治性集會(huì)和閱兵空間將不再需要，甚至有可能因?yàn)榻煌▌?dòng)力系統(tǒng)的改變，未來的交通都將不再依賴于城市表面的道路，而轉(zhuǎn)為空中或高速地下交通。那么在結(jié)束了其政治和交通兩大功能屬性后，天安門廣場(chǎng)在未來將變成一個(gè)什么樣的空間呢?也許地面成為一個(gè)森林公園，而將大量的城市文化設(shè)施放置在地下與便捷的交通相連，國家大劇院藏在了一個(gè)“景山”中，消解了形式并與中南海遙相呼應(yīng)。2050年的天安門廣場(chǎng)是一個(gè)每個(gè)人每天都愿意來參與的城市空間，不僅成為真正的人民文化中心，也將成為北京城中心最大的綠肺。[page]

李勁松對(duì)話馬巖松：中國建筑的現(xiàn)在與未來

　　主持人(李勁松)：馬老師，我想問一下在您不長的設(shè)計(jì)生涯中，畢竟您很年輕，在中國的設(shè)計(jì)領(lǐng)域里面，您的設(shè)計(jì)風(fēng)格有沒有比較大的階段性變化?如果有的話，那導(dǎo)致這些變化的原因是什么?您現(xiàn)在已經(jīng)是兩個(gè)孩子的父親了，那成為父親以后，您的設(shè)計(jì)建筑風(fēng)格有沒有能夠把這些元素也得到體現(xiàn)?

　　現(xiàn)實(shí)的障礙其實(shí)是一種營養(yǎng)

　　馬巖松：其實(shí)，在另外一個(gè)時(shí)尚采訪中，就問我你有小孩以后覺得自己有什么變化?我說我覺得我有用了，有人需要你，你得干這干那了，你必須得為他做一些事。讓自己覺得自己有用，有時(shí)候還是感覺挺好的，這可能也是人的一種想證明自己的一種方式吧，也想去付出。小孩找你玩，你會(huì)想著他怎么找我不找別人呢?但是有這個(gè)感覺之前我也開始做建筑了，當(dāng)時(shí)是年輕的學(xué)生，剛出道，那時(shí)候想的就是自己的一個(gè)表達(dá)。那也是另一種自我價(jià)值的表現(xiàn)，我就是想要這樣一個(gè)東西，其實(shí)建筑關(guān)系到很多人的利益，但是我就有理由說我不關(guān)心那些人的利益，我只代表一部分人，比如我就代表老百姓，比如我在這兒要設(shè)計(jì)，我把天安門做了一個(gè)規(guī)劃，我說這個(gè)將來就應(yīng)該是森林公園，我也不管政客愿不愿意，開發(fā)商或者別人怎么樣之類，這些都不管，我就會(huì)有這樣的想法。

　　但是回國對(duì)我來說是一個(gè)比較大的轉(zhuǎn)變，在國外的時(shí)候比較概念化。到了國內(nèi)以后就開始遇到很多障礙，這些障礙也就是現(xiàn)實(shí)，這些現(xiàn)實(shí)對(duì)于我來說其實(shí)是一種營養(yǎng)。我覺得有些中國當(dāng)代藝術(shù)家，你說他畫的怎么樣，做的怎么樣不知道，但是跟中國當(dāng)代的社會(huì)和城市問題都很緊密，他們的作品都是和生活很緊密相關(guān)的，所以他們作品的價(jià)值就體現(xiàn)出來了，在國際上也是一個(gè)很獨(dú)特的東西。所以我覺得建筑也應(yīng)該是這樣，而不是我學(xué)習(xí)了什么東西直接拿到這兒去設(shè)計(jì)一個(gè)東西。

　　每一個(gè)作品代表著很多人的夢(mèng)想

　　設(shè)身處在中國這種狀態(tài)，我要跟不同的政府部門打交道，要跟開發(fā)商打交道，要跟整個(gè)媒體環(huán)境打交道，這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)中國的環(huán)境很獨(dú)特。從這個(gè)環(huán)境里我慢慢找到一種策略來讓自己的作品從觀念上是回應(yīng)這些問題的，這對(duì)我來說是很大的一個(gè)轉(zhuǎn)變的時(shí)間，這個(gè)時(shí)間大概就是我回國兩年以后。在這兩年之前也是做了兩年無數(shù)的競(jìng)賽，很奇怪，做了一百個(gè)競(jìng)賽兩年內(nèi)沒有中的，或者中了不蓋。我不認(rèn)為是因?yàn)樽髌芳夹g(shù)上不可行，我覺得是觀念上不可行，是一個(gè)人跟人之間交流的問題。但是兩年以后是一個(gè)大轉(zhuǎn)變，我的思想有轉(zhuǎn)變，大環(huán)境也改變了。所以最近兩年我的作品不做競(jìng)賽，全是政府來邀請(qǐng)，開發(fā)商來邀請(qǐng)，我說“對(duì)不起我們沒有時(shí)間做”是這樣的。到后來所謂這種責(zé)任感，也是當(dāng)你有了機(jī)會(huì)你才會(huì)有這種想法。之前為了這些機(jī)會(huì)，你會(huì)去斗爭(zhēng)。但是當(dāng)你有了很多機(jī)會(huì)的時(shí)候，當(dāng)一個(gè)國有企業(yè)在改革中跟著國家大的轉(zhuǎn)變?cè)谵D(zhuǎn)變的時(shí)候，它突然來找你設(shè)計(jì)一個(gè)超高層，這個(gè)超高層是中國建筑師從來沒有接觸過的。中國上海、香港的超高層的重要項(xiàng)目都是外國建筑師設(shè)計(jì)的，他突然把這個(gè)機(jī)會(huì)交到你手上，一個(gè)沒有經(jīng)驗(yàn)的國產(chǎn)設(shè)計(jì)師手上，他說我知道你在國際上得了獎(jiǎng)，所以我想試試你。他把這種風(fēng)險(xiǎn)放在自己身上，想跟中國的設(shè)計(jì)師一起成長，我覺得這就是一個(gè)責(zé)任。我們現(xiàn)在的工作可以說跟兩年前，跟四年前是完全不一樣的，我們現(xiàn)在覺得自己的每一個(gè)作品實(shí)際上是代表著很多人的夢(mèng)想，這些人是不同的階層：有年輕一代的政府，有新國企的掌權(quán)人，有私企的房地產(chǎn)商。他們這些人的夢(mèng)想是不一樣的，但是總的來說，我從來沒有見過世界上任何國家、任何地方有這么一個(gè)群體：這些人很有野心很有夢(mèng)想，他們想實(shí)現(xiàn)一些東西。我覺得我特別慶幸，兩年前意識(shí)到自己其實(shí)是國家成長的一部分，你自己會(huì)不停地感受這些變化的呈現(xiàn)，這樣一個(gè)潮流中的一份責(zé)任，其實(shí)是一直在改變。

　　主持人：第二個(gè)問題也涉及到您個(gè)人的成長經(jīng)歷。因?yàn)槟吘乖趪獯暨^很長時(shí)間，建筑設(shè)計(jì)里有國際上通用的一些準(zhǔn)則、通用的審美情趣，但您是土生土長的北京里面，在您的設(shè)計(jì)里面怎么體現(xiàn)傳統(tǒng)元素，體現(xiàn)你成長的經(jīng)歷?因?yàn)轳R巖松的作品，不管是誰去實(shí)現(xiàn)這個(gè)夢(mèng)想，它帶有你的強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，在這方面你是怎么實(shí)現(xiàn)的?

　　了解當(dāng)代中國是建筑的原動(dòng)力

　　馬巖松：我經(jīng)常舉一個(gè)例子，就像我們吃飯，西方跟中方的餐具不一樣，我們使筷子，他們使刀叉。這不僅僅是形式的問題，如果你使刀叉，比如叉子是專門叉的，刀是專門拉的，懶的外國人兩樣都可以拿叉子干了。我們用筷子，我覺得師多功能，代表著一種很混沌的思維，這個(gè)可能是中國傳統(tǒng)哲學(xué)中的一種，跟西方哲學(xué)完全不一樣的，它不體現(xiàn)在形式上，它有時(shí)候在傳統(tǒng)的筷子上面也能表現(xiàn)出來?，F(xiàn)代人對(duì)比如社會(huì)關(guān)系，比如對(duì)空間的理解，對(duì)自然的理解都會(huì)不一樣。西方人把房子放在中間，剩下是一片草地種出點(diǎn)兒樹。但是中國希望把房子給打碎，最好看不見這個(gè)房子，房子跟自然都是混合著的。這些東西是可以流傳的，也是符合我們當(dāng)代中國人感覺的，但是我希望不再去復(fù)制傳統(tǒng)。傳統(tǒng)是一個(gè)文明，但它已經(jīng)是過去那些人的文明。那些人很偉大，愛護(hù)傳統(tǒng)是延續(xù)這個(gè)傳統(tǒng)，是當(dāng)代的東西。這個(gè)也是我剛才說為什么要了解當(dāng)代的中國，這可能是一個(gè)原動(dòng)力，能為我們了解中國現(xiàn)代是什么樣，未來是什么樣，但這個(gè)未來絕對(duì)不是傳統(tǒng)，如果是的話就等于是倒退回去了。這個(gè)討論在世界任何地方快速發(fā)展的時(shí)候都得被討論，因?yàn)榇蠹叶己ε逻@個(gè)速度，當(dāng)你發(fā)展太快的時(shí)候你想我是不是這個(gè)方向，因?yàn)闆]有人走過這個(gè)方向，這時(shí)候你會(huì)想我是不是回到一個(gè)更安全的地方就是傳統(tǒng)，但是我覺得那不是出路。

　　從一個(gè)東方很特別的從傳統(tǒng)的角度來講，比如從建筑的角度，看人跟環(huán)境的關(guān)系、人跟自然的關(guān)系。我們現(xiàn)在在做一件事，就是除了在我們的作品中，我們現(xiàn)在有機(jī)會(huì)在自然環(huán)境里設(shè)計(jì)一些房子，我就邀請(qǐng)了世界其它國家的年輕建筑師跟我差不多的這些人，都來參加都來參與，然后我來看看我們大家的作品有什么不一樣的。這樣挺好的。但是挑戰(zhàn)就是說建筑跟環(huán)境是什么關(guān)系，跟自然是什么關(guān)系，跟生態(tài)是什么關(guān)系。其實(shí)在國外在中國的歷史上最繁榮的時(shí)候，也不是閉塞的，都是很開放的，很多種文化文明都集中在這兒，最后形成了你的一個(gè)強(qiáng)大的歷史。現(xiàn)在中國就是處這個(gè)時(shí)候，把這種話題提出來能吸引很多人來探討。我覺得不用擔(dān)心中國傳統(tǒng)的東西會(huì)喪失，它不寄托在那些傳統(tǒng)的形式上，是不會(huì)消失的。

　　建筑變成了競(jìng)爭(zhēng)的工具

　　主持人：第三個(gè)問題，我對(duì)MAD這個(gè)詞本身很感興趣，由此引發(fā)出來一個(gè)問題：現(xiàn)在就在咱們身邊北京的鳥巢也好，水立方也好，國家大劇院也好，還有中央電視臺(tái)新址也好，這些建筑本身都不是中國設(shè)計(jì)師來做的。我想問一個(gè)問題，假設(shè)未來如果讓您在北京中國文化之都做建筑的話，您打算怎么來做?

　　馬巖松：我是北京人，在北京現(xiàn)在也在設(shè)計(jì)建筑，以前有這個(gè)機(jī)會(huì)。以前在加拿大設(shè)計(jì)的那個(gè)樓，設(shè)計(jì)了一個(gè)扭曲的樓，我覺得那個(gè)挺東方，變成加拿大新的地標(biāo)，他們叫夢(mèng)露大廈，起了一個(gè)西方的名字，但是有評(píng)論家覺得那個(gè)東西挺東方的。如果我在中國在北京能設(shè)計(jì)房子，我覺得跟北京的城市氣質(zhì)吻合就行了，北京就是一個(gè)典型的東方城市，很平和、很隨和、很平靜，這是北京一個(gè)最大的特點(diǎn)，這是我小時(shí)候?qū)Ρ本┑挠∠?。我看老舍最近說的一個(gè)話劇我特別同意，就是說傳統(tǒng)北京的美不是在建筑上。北京這個(gè)城市紫禁城就是它最大的權(quán)威，城墻之外的所有房子都很小，沒有尺度，基本沒有規(guī)劃，但是里面有很多的可能性，很多的自由。因?yàn)槊總€(gè)房子不是去爭(zhēng)，不是想去表現(xiàn)自己，所以形成了一個(gè)很平和的狀態(tài)。在這種環(huán)境里面你能看到樹看到鳥看到自然，你心情會(huì)很平和，你會(huì)覺得自己很美，這時(shí)候你會(huì)覺得城市很美。不在于某一個(gè)建筑怎么樣，我覺得這個(gè)就是北京的狀態(tài)。但是現(xiàn)在看起來已經(jīng)不可能了，因?yàn)樵谶@個(gè)高速發(fā)展的社會(huì)中不可避免權(quán)力、資本還有很多東西，都想變成由建筑來顯示出來，所以建筑就變成了競(jìng)爭(zhēng)的工具。[page]
 政府大樓應(yīng)該是所有人都能享受的公共空間

    剛才說到這幾個(gè)標(biāo)志性建筑其實(shí)很大成分是一個(gè)形象的作用，但是像我們剛才提到，做的一本書，采訪了很多市民，奧運(yùn)會(huì)建筑我覺得沒什么好說的，因?yàn)樗腥硕贾С謯W運(yùn)，所以奧運(yùn)建筑反正你喜歡不喜歡都是說好的。但是比如像CCTV的新大樓，我覺得很多人都會(huì)覺得攻擊性很強(qiáng)，讓人心里很不舒服，這就是一個(gè)很有意思的話題，建筑就是直接鏈接到觀念的。因?yàn)檫@個(gè)建筑師做這個(gè)設(shè)計(jì)的時(shí)候就是帶著那種心情，不是傳統(tǒng)東方的心情來做的，他要一個(gè)表現(xiàn)力，要一個(gè)不同，要一個(gè)反傳統(tǒng)，要引起矛盾的東西。我覺得這就不是北京。和諧這個(gè)思想還是挺東方的，但是從建筑上面體現(xiàn)出來很難。建筑從歷史上就是權(quán)力、資本、地位，我希望將來當(dāng)代的中國建筑能表現(xiàn)出更多的當(dāng)代性，當(dāng)代性就代表開放、平等、生態(tài)，而不是其它東西，這也是我們現(xiàn)在在做的一些努力。我們現(xiàn)在有一個(gè)項(xiàng)目就是給政府設(shè)計(jì)大樓，中國現(xiàn)在的政府大樓都是大臺(tái)階很莊嚴(yán)的，兩分鐘才能走上去，他們叫官帽官椅，這是一個(gè)書記給我講的，我以前不知道那是官帽官椅。權(quán)力是什么樣的？權(quán)力跟人民的關(guān)系是什么樣的？這些其實(shí)在建筑的組織上面都能體現(xiàn)出來，我們就希望有這個(gè)機(jī)會(huì)設(shè)計(jì)一個(gè)政府大樓，但是它不是一個(gè)大樓，是一個(gè)園林或者是一個(gè)很開放的所有人都能去享受的公共空間，那樣挺好的。

　　中南海應(yīng)該開放變成公園

　　主持人：我們接著這個(gè)話題再延伸出來一個(gè)問題，您剛才講了有一個(gè)夢(mèng)想，未來如果有一個(gè)政府大樓來設(shè)計(jì)，可能要設(shè)計(jì)成園林式的，體現(xiàn)政府的服務(wù)理念。假如國務(wù)院從中南海搬出來了，需要搬到一個(gè)地方，讓您去做一個(gè)政府大樓的設(shè)計(jì)，您會(huì)把它設(shè)計(jì)成什么樣？

　　馬巖松：我覺得中南海早就應(yīng)該變成公園了，整個(gè)老北京的靈氣就在那些山水，這些山水其實(shí)都是人造的，原來是皇家園林，北海、后海、頤和園等等。新中國以后開放了一些變成公園了，但是還有一些沒有，中南海就不是，我有一次在北海和中南海的橋上，感受到非常經(jīng)典的北京的形象，我晚上過去北海那邊好多人釣魚，中南海那邊沒有人。我想下車拍張照片，很有意思，后來來了一個(gè)警衛(wèi)，說不能在這兒停車，我就走了。水是一樣的，景色是一樣的，但是性質(zhì)不一樣，這不符合未來開放的人文的城市理念。其實(shí)應(yīng)該政府搬走，雖然我不知道該搬到哪兒去，但是不應(yīng)該在那兒。北京中軸線的概念應(yīng)該弱化，而應(yīng)該強(qiáng)化人文流線和自然流線，自然的山水邊上可以有文化設(shè)施，有公共設(shè)施，然后讓很多人可以在這里享受，中軸線是一個(gè)權(quán)力象征性的東西，可以減弱。[page]
 

身負(fù)重望 要通過建筑表現(xiàn)當(dāng)代中國狀態(tài)

　　主持人：您在濱海新區(qū)，在上海在三亞都有很多成功的建筑設(shè)計(jì)，在北京的話您剛才講也做了接觸，能不能透露一下這方面的信息？

　　馬巖松：這幾個(gè)項(xiàng)目都是近兩年的，我在國外的成功變成了對(duì)國內(nèi)市場(chǎng)的敲門石，我們拿到了加拿大地標(biāo)建筑以后，就變成了一個(gè)有能力實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想、堅(jiān)持夢(mèng)想，可以勇于做一些不同的建筑的形象。但是我特別驚奇地發(fā)現(xiàn)在這之后很多的開發(fā)商、政府和國企來找我們，有些人已經(jīng)40多歲或者40歲左右，這些人很有夢(mèng)想。所有這些人來都說我要做一個(gè)世界級(jí)的，我要做一個(gè)不一樣的建筑，給我感觸很大。我覺得這幾個(gè)項(xiàng)目能成功都是跟國家的政策相關(guān)的，因?yàn)檫@幾個(gè)項(xiàng)目都是國家重點(diǎn)的，比如濱海新區(qū)要重點(diǎn)發(fā)展，三亞打造成世界級(jí)的旅游城市，再加上所有這些個(gè)人夢(mèng)想，不管是政府的書記、私企老板還是國企的決策者。他們這一代人加上我們建筑師，我只是幫助他們實(shí)現(xiàn)這些夢(mèng)想。天津?yàn)I海新區(qū)我們是在設(shè)計(jì)一個(gè)號(hào)稱可能是北方第一高樓的建筑，358米的辦公樓加酒店，叫中鋼國際大廈，中鋼集團(tuán)的。他們來找我們，讓我們感覺很榮幸，因?yàn)樵谶@之前我們一直在國際戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺，沒有人對(duì)我們這么好過，所謂好就是給予很大的期望：我們是一個(gè)國企，我們希望你的設(shè)計(jì)能給我們一個(gè)新的形象，變成一個(gè)國際級(jí)的企業(yè)形象。由于我們想通過這個(gè)項(xiàng)目表現(xiàn)出一種當(dāng)代中國的狀態(tài)，而不是說我馬巖松想怎么樣。這個(gè)項(xiàng)目最大的理念就是環(huán)保、綠色、經(jīng)濟(jì)，又能夠成為一種新的城市形象，不是靠形式而是靠它獨(dú)特的特點(diǎn)也叫和諧吧，形式、生態(tài)、技術(shù)加上結(jié)構(gòu)這幾個(gè)結(jié)合起來就變成這么一個(gè)全是六邊形表皮的樓。外面整個(gè)六邊形就是它的結(jié)構(gòu)，里面沒有柱子，這個(gè)在技術(shù)上也是挺新的一種東西，而且它的造價(jià)也不是很高，而且還能保證它也符合環(huán)保的要求。我們現(xiàn)在在申請(qǐng)國際上一個(gè)綠色建筑獎(jiǎng)，我之前也對(duì)綠色建筑沒什么太大興趣，突然覺得自己有責(zé)任應(yīng)該做一個(gè)，我們這個(gè)設(shè)計(jì)現(xiàn)在已經(jīng)進(jìn)入到實(shí)施階段了。

　　奧運(yùn)會(huì)之后建筑不會(huì)滑坡

　　三亞那個(gè)也是，昨天火炬到大陸的第一棒就是在鳳凰島上，整個(gè)島是由我們?cè)O(shè)計(jì)的。那個(gè)也是中國四個(gè)開發(fā)商聯(lián)合起來開發(fā)的，因?yàn)槟莻€(gè)島很大嘛，我覺得這些人也都是很有夢(mèng)想的那種人。他們最早說像東方迪拜，但迪拜是完全拿錢堆出來的旅游目標(biāo)城市，我們想用巧妙的辦法表現(xiàn)出不一樣的東西，而不是一個(gè)迪拜，我們想設(shè)計(jì)一個(gè)新的三亞形象。

　　還有其它的幾個(gè)項(xiàng)目，幾乎到每個(gè)城市不管是一個(gè)地產(chǎn)、辦公還是政府，書記市長都會(huì)出面，我感受到一個(gè)很大的力量。我前兩天還接受了《紐約時(shí)報(bào)》的采訪，很多外國媒體現(xiàn)在都很擔(dān)心，幫中國擔(dān)心，奧運(yùn)會(huì)之后是不是會(huì)沒事干了，突然進(jìn)入一個(gè)低谷，建筑滑坡什么的。我跟他們講，至少還有20年，因?yàn)楝F(xiàn)在看到的只是北京的幾個(gè)建筑，實(shí)際上中國還有很多地方，他們的夢(mèng)想加上經(jīng)濟(jì)實(shí)力的力量是很大的，我覺得在中國建筑業(yè)其實(shí)是剛剛開始。

　　主持人：是不是某種程度上，北京鳥巢、水立方這些具有跟傳統(tǒng)觀念不太一致的建筑刺激了其它地方的一些夢(mèng)想？

　　馬巖松：我覺得有這個(gè)作用，這個(gè)應(yīng)該是一個(gè)好的作用。

　　建筑未來的走向和人本身緊密相關(guān)

　　主持人：現(xiàn)在好像感覺越來越多的地方對(duì)比較有創(chuàng)新比較有突破的建筑更容易接受，比如合過去一般性的建筑風(fēng)格不太一致的。另外我想問一下，因?yàn)槲易约涸瓉硎亲銎嚨?，我感覺汽車整個(gè)風(fēng)潮來說原來的線條是比較明快或者是直線的，現(xiàn)在更多的是一種包容，弧線感比較強(qiáng)，比較混沌。建筑未來的走向是什么樣的？

　　馬巖松：我覺得理念應(yīng)該是一致的，汽車表現(xiàn)出來的是跟環(huán)境、跟空氣動(dòng)力、跟生物有關(guān)系，其實(shí)建筑也是。因?yàn)槟阕罱K打交道的是人，人有生物特性，怎么用這個(gè)東西，也有生理特性。如果未來的建筑跟人體有關(guān)系，那直線直角都不曾出現(xiàn)在人體和自然里面，它完全是一個(gè)現(xiàn)代技術(shù)產(chǎn)物，直角好做、便宜，可以大批量生產(chǎn)，但是這只是一個(gè)階段而已，在未來不應(yīng)該是這樣。

　　中國應(yīng)該自己發(fā)現(xiàn)自己的問題

　　主持人：您能說說正在做的那本書嗎？

　　馬巖松：去年大概用了一年的時(shí)間，在這之前也想了兩年做這本書，這本書叫《瘋狂晚餐》。它是一個(gè)虛擬的晚餐，就像中國大家吃飯是一個(gè)大圓桌，所有人坐在圓桌上，每個(gè)人都可以暢所欲言。這本書里面實(shí)際是采訪了很多很多人，這些人在現(xiàn)實(shí)中是不可能見面的，這些人的地位是完全不一樣的，有名人，有著名藝術(shù)家，有像賈樟柯、張藝謀這種導(dǎo)演，有政府領(lǐng)導(dǎo)，也有評(píng)論家批評(píng)家，還有一些不同的市民。比如開出租車一個(gè)師傅，我們跟他轉(zhuǎn)北京跑車，他所有的都是抱怨，城市這兒不好那兒不好。隔一天采訪一個(gè)發(fā)型師，他說城市是他搞的很漂亮，因?yàn)樗衙總€(gè)人打扮得很漂亮，這些建筑不怎么樣。很有意思，把這些人放在一起，勾畫出來很全面的有血有肉完整的社會(huì)，而不是只有某一種聲音很強(qiáng)烈。我們會(huì)把一個(gè)政府領(lǐng)導(dǎo)跟一個(gè)西方反華言論的批評(píng)的東西放在一起，其實(shí)兩個(gè)人的話都不是很客觀，我覺得這很有意思，能幫助我們了解中國到底是什么狀態(tài)。這是整個(gè)這本書的想法，建筑師不是畫圖的，而是參與城市討論，參與社會(huì)問題的討論，然后表達(dá)出觀念，我表達(dá)出觀念可以是用建筑語言，也可以就像我們今天所說的天安門廣場(chǎng)應(yīng)該變成森林公園怎么怎么樣，這個(gè)觀念用作品或者用言論傳達(dá)給更多的人。通過這些討論這些對(duì)話，我們又回到辦公室畫這些建筑的時(shí)候，就知道我們的方向應(yīng)該是什么，我們?yōu)槭裁聪朐O(shè)計(jì)一個(gè)開放的、人文的政府大樓，我們?yōu)槭裁床幌矚g這種東西，我們?yōu)槭裁聪朐O(shè)計(jì)一個(gè)又想超高層還想節(jié)能，而不是想要一個(gè)炫耀我們?cè)煨退降幕ㄙM(fèi)很高的建筑?，F(xiàn)在這本書已經(jīng)出版了，中英文全球發(fā)行。我現(xiàn)在還有一個(gè)計(jì)劃，今年去世界十個(gè)城市，帶著這本書去這十個(gè)城市吃十頓飯，像圓桌討論似的，比如去紐約會(huì)請(qǐng)當(dāng)?shù)氐脑u(píng)論家、建筑師，或者政府的人在一起繼續(xù)討論，我們書里面提出的問題，也就是對(duì)中國特別的挺新的問題。也許這一圈下來能有一些有意義的挺好的想法帶回來，我覺得現(xiàn)在應(yīng)該是中國自己提出話題，自己關(guān)心話題的時(shí)候，而不是像以前老是被人指責(zé)，說你怎么不看看歷史，你怎么不看看未來，我覺得應(yīng)該自己發(fā)現(xiàn)自己的問題，然后讓更多的人來貢獻(xiàn)他們的想法。[page]

建筑也能像瑪莉蓮夢(mèng)露一樣性感

　　“建筑界30歲前成名是絕不可能的，除非你是馬巖松。”

　　2006年3月28日，加拿大Mississauga市長Hazel McCallion在553米高的世界最高塔多倫多CN TOWER上，宣布來自中國北京的建筑師馬巖松領(lǐng)導(dǎo)的MAD事務(wù)所，在來自世界70個(gè)國家的超過600份的競(jìng)賽注冊(cè)和最終的92份提案中勝出，最終獲得該市最高建筑的方案設(shè)計(jì)權(quán)。

　　這是中國建筑師第一次在公開國際競(jìng)賽中贏得設(shè)計(jì)權(quán)。這座高60層的地標(biāo)性建筑將耗資1.1億美元，從今年五月開始銷售，于2009年建成并投入使用，屆時(shí)將成為Mississauga市中心的最高建筑物。

　　由于該建筑設(shè)計(jì)造型前衛(wèi)，性感，為之驚艷的當(dāng)?shù)厝朔Q之為“瑪莉蓮?夢(mèng)露大廈”。馬巖松說，“摩天樓是工業(yè)和技術(shù)上野心的表現(xiàn)，但我們受到的是自然的啟發(fā)，而不是工業(yè)的啟發(fā)。”他的設(shè)計(jì)以優(yōu)美姿態(tài)向世界展示了傳統(tǒng)中國的勃勃野心和無窮想象力。

　　“瑪莉蓮?夢(mèng)露大廈”開盤一周就已經(jīng)銷售一空，市長委托馬巖松的MAD事務(wù)所進(jìn)行輔樓的設(shè)計(jì)。

　　馬巖松帶著“MAD的中國――一個(gè)關(guān)于未來的實(shí)踐”展，參加世界級(jí)建筑家最重要的聚會(huì)――威尼斯的建筑雙年展。這是中國建筑家在威尼斯首次舉辦個(gè)展以及雙年展的外圍展。

　　他被國內(nèi)媒體稱為“中標(biāo)國外標(biāo)志性建筑第一人”。馬巖松終于以獨(dú)立、不羈的個(gè)性成名于2006年的建筑界。

　　體制外的生存恐怕總是要艱難一些，如果不肯完全服從于開發(fā)商的意愿，恐怕更是如此。各個(gè)領(lǐng)域的獨(dú)立藝術(shù)家在中國漸漸被扼殺的舉不勝舉，但也許這樣的優(yōu)勝劣汰也自有優(yōu)勢(shì)。MAD是存活下來的其中之一的烏托邦，因?yàn)槔硐?，因?yàn)闊釔郏驗(yàn)橐靶摹ｑR巖松很清楚其中的規(guī)則和微妙：“其實(shí)在現(xiàn)今的中國，成為烏托邦并不是什么英雄的壯舉，更多的是無奈和與社會(huì)要求脫節(jié)的遺憾。”

　　馬巖松對(duì)想象力的發(fā)揮，部分師承來自他的老師――扎哈.哈迪德。后者來自伊拉克巴格達(dá)，因?yàn)闃酚?ldquo;在秩序中制造混亂”，被認(rèn)為是建筑師里的幻想家。扎哈讀碩士期間的指導(dǎo)老師是丹麥建筑師雷姆?庫哈斯,也是一位建筑大師。詩人翟永明在十幾年前就撰文盛贊扎哈(文見《紙上建筑》)，雖然她被人評(píng)價(jià)為“誠實(shí)的，勇敢的，熱情的，獨(dú)立的，咄咄逼人的”，但實(shí)際上她在建筑界因?yàn)槠錁O端想象的作品，有相當(dāng)長一段時(shí)間并不被人承認(rèn)，生存并不十分容易。直到2004年獲得普利茲克建筑獎(jiǎng)，成為有史以來第一位獲此殊榮的女性后，她才由“非主流”轉(zhuǎn)為了主流，開始登堂入室。

　　馬巖松于耶魯大學(xué)畢業(yè)后，據(jù)說是欠了不少債務(wù)，但他沒有逗留在美國的建筑事務(wù)所，而是到倫敦的扎哈?哈迪德工作室，成為了追隨扎哈的弟子之一。在他的印象中，扎哈的穿著幾十年不變，“永遠(yuǎn)是一身黑，或者白，一雙尖得能殺人的高跟鞋和一個(gè)尖得能殺人的戒指。”而在那里，他有幸目睹了導(dǎo)師戲劇性的際遇轉(zhuǎn)變。

　　MAD是馬巖松在美國時(shí)注冊(cè)的事務(wù)所，后來輾轉(zhuǎn)到歐洲，2004年回到北京。關(guān)于MAD工作室的解釋頗為有趣，你可以認(rèn)為是“瘋狂”，也可以認(rèn)為是“媽的”，也可以認(rèn)為是“Made in China”。但馬巖松和MAD確實(shí)志趣高遠(yuǎn)：“對(duì)現(xiàn)代主義批判和反思”以及“革新”是MAD置身于中國所必須擔(dān)當(dāng)?shù)臍v史責(zé)任。

　　“我們一方面激動(dòng)地認(rèn)為我們可以改變我們的城市甚至整個(gè)世界，另一方面又不得不承認(rèn)建筑師能起到的作用極其有限。所以對(duì)我們來說，一件完美的建筑產(chǎn)品反而不及一個(gè)幼稚而具探索性和建設(shè)性的概念更有價(jià)值。”

　　在過去的2年半時(shí)間里，MAD工作室做了60個(gè)項(xiàng)目和方案，工作量很大，但都只限于設(shè)計(jì)，“沒有蓋的”。過去，馬巖松被稱為“不蓋房子的建筑師”，只做設(shè)計(jì)，難以實(shí)施。國內(nèi)大部分招標(biāo)單位都認(rèn)為，他們的設(shè)計(jì)方案過于前衛(wèi)，令人瞠目。如何說服甲方，他和他的同事們一樣發(fā)愁。

　　“我們是被社會(huì)排斥，還是吞噬，這是無法控制的，但是，還是有必要保持一種對(duì)話，與自己的對(duì)話，與市場(chǎng)的對(duì)話，與未來的對(duì)話。”馬巖松說，“電影沒人掏錢看就失敗了;建筑沒人掏錢蓋很正常，在文化意識(shí)的影響力上，未必不是一種成功。”

　　2006年，他們是在網(wǎng)上看到的競(jìng)賽消息，所有人都可以報(bào)名。在夜以繼日地工作了2個(gè)月后，他們還有些細(xì)部沒有完成。但是也必須在期限內(nèi)提交了。實(shí)際上，他們的提交還是晚了一個(gè)小時(shí)，并且是最后一個(gè)提交的設(shè)計(jì)方案。但是最后的、未真正完成的和晚交的，竟然獲獎(jiǎng)了。于是MAD的戲劇性的轉(zhuǎn)機(jī)來了，他們甚至接到了來自房地產(chǎn)商的不少項(xiàng)目。

　　近年來，國外大牌建筑師鋪天蓋地席卷而來，中國建筑師竟然到國外去搶地盤。馬巖松們彼時(shí)在多倫多現(xiàn)在就像一夜躥紅的搖滾歌星，一個(gè)來自中國的年輕建筑師突然出現(xiàn)在報(bào)紙、雜志、電臺(tái)和電視上，頗為戲劇化。這就是馬巖松所為。一般來講，建筑師在公眾心目中往往是默默苦干，埋頭畫圖、低調(diào)內(nèi)斂的形象，而馬巖松卻從來不拒絕媒體，自信張揚(yáng)，銳氣逼人。表面上野心勃勃、虛榮心十足，好在腳下塌實(shí)、沉穩(wěn)。他用他獲得的一些獎(jiǎng)項(xiàng)，獲得了一點(diǎn)發(fā)言的機(jī)會(huì)。因此，他會(huì)把他們的理念大聲地、盡可能大聲地，說出去。他說，這也是建筑師的工作之一了。

　　――你對(duì)國內(nèi)的年輕建筑師想說什么?

　　――第一，先熟悉游戲規(guī)則，知道自己扮演什么角色。第二，嘗試打破這樣的游戲規(guī)則。第三，并非標(biāo)新立異，而是懷著永恒的好奇心、想象力和激情，為未來而工作。

　　原諒我對(duì)一個(gè)年輕人使用溢美之詞。當(dāng)這個(gè)世界真正商業(yè)化的時(shí)候，當(dāng)人們變得浮躁，膚淺地追逐利益的時(shí)候，保守的中國從何時(shí)起開始失去對(duì)未來的想象力和憧憬?70年代生人早就在好幾年前登堂入室，他們更多是在媒介領(lǐng)域各領(lǐng)風(fēng)騷，如報(bào)紙，電視，電影等等。但是建筑，一種更綜合性的藝術(shù)，一個(gè)更具體的工程，一個(gè)更有想象力的空間，它或許能更有說服力地象征著這一代人的崛起和真正獨(dú)立。

　　當(dāng)我問馬巖松你用建筑表達(dá)的是什么的時(shí)候，他回答說：自由。

　　是的，他還很年輕。世界在他面前，蓬勃地展開。