世界著名的華裔美國建筑師-貝聿銘：德國歷史博物館

國際的美籍華裔建筑大師貝聿銘—柏林的德國歷史博物館新展覽館：

     這座花了5年時(shí)間、耗資約4.99億港元增建的展覽館，于2003年5月24日落成。也是以玻璃和鋼鐵制成的現(xiàn)代建筑物。德國歷史博物館館長奧托邁爾盛贊其為“完美的設(shè)計(jì)”，見證了已屆86歲高齡的貝聿銘寶刀未老。

　　 1997年，當(dāng)時(shí)的聯(lián)邦總理科爾將軍械庫（德國歷史博物館）的擴(kuò)建工程正式委托給貝聿銘先生。貝先生感到，這項(xiàng)工程對(duì)他有3項(xiàng)挑戰(zhàn)：

      1、建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格要同整個(gè)城市的風(fēng)格相協(xié)調(diào)；

      2、要同軍械庫本身的風(fēng)格相協(xié)調(diào)；

      3、要對(duì)觀眾具有足夠的吸引力。

      它要將巴洛克式的古典建筑風(fēng)格同現(xiàn)代建筑風(fēng)格相結(jié)合，從而表現(xiàn)出歷史與未來的結(jié)合。

      貝聿銘先生在擴(kuò)建工程中用了大量天然石料及玻璃材料。使得新擴(kuò)建的2800平方米展覽面積的建筑自身即具有“展廳”特色。經(jīng)過擴(kuò)建的軍械庫將包括4個(gè)展區(qū)，通過寬敞的樓梯、橋與走廊彼此相聯(lián)。外部有一向上的玻璃旋轉(zhuǎn)塔樓。內(nèi)院上方有一圓頂。 

　　美國國家建筑博物館和特納建筑集團(tuán)宣布：貝聿銘獲得本年度的建筑科技創(chuàng)新“特納”獎(jiǎng)，獎(jiǎng)金額為2．5萬美元。貝聿銘是第二位獲得這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的建筑師，第一位獲獎(jiǎng)?wù)呤?002年的工程師萊斯利·羅伯遜。

　 　1983年榮獲有“建筑界諾貝爾獎(jiǎng)”之稱的“普里茨克獎(jiǎng)”，奠定了貝聿銘的大師地位；1986年獲里根總統(tǒng)頒發(fā)“自由獎(jiǎng)?wù)隆保_認(rèn)了他對(duì)美國的貢獻(xiàn)。貝聿銘一直心系中國，除了在中國設(shè)計(jì)北京香山飯店，1990年更與其他華裔精英創(chuàng)立“百人會(huì)”，推動(dòng)美國華裔權(quán)益和中美關(guān)系。

        展覽館座落地?：德???亓

        展覽館建???： ?聿?

        展覽館完工?r?：2003

擴(kuò)建德國歷史博物館時(shí)代背景：

      柏林上空的天似乎離德國歷史博物館新擴(kuò)建的大樓特別近。螺旋式樓梯的玻璃中心柱蜿蜒在三個(gè)樓層之間，看上去就像是一個(gè)透明的蝸牛殼。在每一個(gè)樓層，走廊就像露臺(tái)一樣伸進(jìn)雄偉的玻璃大廳，每一個(gè)玻璃大廳的圓頂以巨大的弧形凸出，在平時(shí)一般被遮擋住的大樓的整個(gè)邊上形成了拱形。一個(gè)巨大的玻璃柜，建筑學(xué)的展品，那是由玻璃、鋼筋與砂石組成的吸引觀眾的磁鐵--這就是德國第一個(gè)貝聿銘作品。

    貝聿銘，這位“光線魔術(shù)師”，在巴黎為盧浮宮建造了玻璃金字塔，在華盛頓為國家美術(shù)館設(shè)計(jì)了引起轟動(dòng)的東館。現(xiàn)在，柏林也可以為一個(gè)正宗的貝聿銘作品而感到自豪，因?yàn)檫@位出生于中國、1935年以來定居美國、今年已經(jīng)86歲的當(dāng)代建筑大師只接受他所喜歡的設(shè)計(jì)委托。他說：“人一到老年就必須奉行利己主義。”但是，這種利己主義的結(jié)果卻令許多人高興不已：柏林人以及來訪的游客有了一處第一流的新名勝--德國歷史博物館，簡稱DHM。在施工五年這后，德國歷史博物館終于能夠在人們引頸以待的擴(kuò)建大樓中，2700平方米的展覽面積上舉辦各種展覽了。

      談到2003年5月底落成開放的博物館新樓的特色時(shí)，貝聿銘說：“我設(shè)計(jì)的樓梯塔是有些好奇，但是它應(yīng)該是這樣的。”他接著說：“它應(yīng)該引誘人們?cè)谶@個(gè)大樓里走動(dòng)，充滿好奇與享受。”事實(shí)正是如此，每走一步就展開了明亮大廳的新景色，向外看，展現(xiàn)的又是柏林市中心的建筑。樓梯塔內(nèi)的階梯平坦，完全可以安心地從地面觀賞到外面的天空，或者欣賞近在幾米之外的雄偉的巴洛克建筑“軍械庫”。這個(gè)古建筑目前正在加緊修繕，因?yàn)檫@座菩提樹下大街最古老的建筑到2004年底將和貝聿銘設(shè)計(jì)的擴(kuò)建大樓一起成為完整的德國歷史博物館。軍械庫7500平方米的展覽面積將長期展示德國兩千年的歷史；貝聿銘建筑則用于舉辦專題展覽，兩座建筑將由一個(gè)地下通道相連。

    意味深長的是：這個(gè)1987年才剛剛成立的德國歷史博物館與它的內(nèi)容緊密交錯(cuò)。是的，它的內(nèi)容甚至超過了它本身：要是沒有德國的統(tǒng)一，德國歷史博物館就不是在這里，而是建在西柏林的國會(huì)大廈附近。當(dāng)時(shí)，德國歷史博物館的設(shè)計(jì)招標(biāo)剛結(jié)束，柏林墻就倒了，一年后的1990年，新成立的博物館在東柏林的巴洛克建筑軍械庫中安了家。此外，新的德國歷史博物館接收了原來在那里的民主德國的德國歷史博物館藏品。于是，東西兩家歷史博物館就成了全德國第一個(gè)合到一起的文化設(shè)施。而原先計(jì)劃建造德國歷史博物館的地點(diǎn)，正譜寫著新的歷史：現(xiàn)在這里聳立著總理府。 

    不過，軍械庫也是展示歷史與文化的地方。幾百年以來這里曾是軍火庫、英雄紀(jì)念館、納粹宣傳論壇。1952至1990年間，這里才成為博物館。這座1695年開始建造的建筑物上銘刻著巴洛克建筑師安德里亞斯·施呂特爾以及兩位1815年后被委派進(jìn)行改建工作的普魯士古典主義大師申克爾與沙多的富有特色的手跡。要為擴(kuò)建大樓尋找一種形式，這對(duì)貝聿銘來說是一個(gè)挑戰(zhàn)：他面臨的挑戰(zhàn)是這幾位偉大藝術(shù)家的作品與一塊很小且位置很不利的地皮。這塊地皮在處于軍械庫陰影下的同時(shí)，又正好是在通往著名的博物館島的通道上。

評(píng)論貝聿銘：德國歷史博物館

       建筑評(píng)論家們?cè)诖诉_(dá)成了少有的共識(shí): 對(duì)貝聿銘這個(gè)德國人瓦爾特·格羅皮厄斯的學(xué)生和申克爾的崇拜者來說，這件藝術(shù)品是成功的。《法蘭克福匯報(bào)》稱贊這座比人們期望的還要秀麗的建筑物時(shí)，這樣寫道：貝聿銘“將施呂特爾的巨形藝術(shù)、申克爾的優(yōu)美與中國的憂郁集于了一體”。《南德意志報(bào)》熱情洋溢地評(píng)論說：“這位光線魔術(shù)師給這座城市注入了一個(gè)可以折射其照準(zhǔn)線與光軸的棱鏡，給幸運(yùn)城市增添了七色光環(huán)。”但同時(shí)，副刊作家們也有一共同的感覺：不喜歡最重要的展覽大廳，覺得它們都太暗、太低，有點(diǎn)像地下車庫。 每當(dāng)?shù)聡鴼v史博物館總經(jīng)理漢斯·奧托梅厄聽到這些意見時(shí)，他就會(huì)皺起眉頭來說：“許多評(píng)論家不了解展覽廳的任務(wù)。”他解釋說，展覽廳要避免陽光直射，要保持室內(nèi)恒溫，必須保證展品的絕對(duì)安全。對(duì)此，新展覽廳是很理想的。從新館舉辦的第一批展覽，即占據(jù)兩層樓的“歐洲的思想－永久和平的構(gòu)思”以及在一個(gè)層面舉辦的“約翰·E·肯尼迪”可以看出，觀眾們似乎并不受評(píng)論家們?cè)u(píng)論的影響。

      奧托梅厄感到高興的是，通過貝聿銘建筑，德國歷史博物館終于又成了柏林博物館界的中心，雖然在軍械庫完工之前，長期展覽的近7000件展品還要在倉庫里沉睡一年半以上。軍械庫的平面圖就掛在博物館總經(jīng)理的辦公室里。當(dāng)這位文化歷史學(xué)家開始描述時(shí)，展覽館很快就具體化了：參觀博物館的觀眾將通過“各時(shí)代展廳”漫步在德國歷史之中。其中，即興而來的觀眾與歷史學(xué)家都會(huì)有。參觀從樓上公元前100年左右羅馬文明同凱爾特人、日耳曼人與斯拉夫人相結(jié)合形成德語區(qū)的那個(gè)時(shí)代開始。新出土的瓦魯斯戰(zhàn)役文物將是觀眾看到的第一組展品，在這場(chǎng)戰(zhàn)役中，日耳曼人戰(zhàn)勝了羅馬人。

    德國歷史博物館不是簡單地復(fù)述歷史，而是借助“見證物”證明歷史，讓觀眾體驗(yàn)歷史。博物館專家奧托梅厄深信，這些文獻(xiàn)、照片、圖畫、錄音及人工制品能夠像文字一樣講述歷史，而且更加生動(dòng)。這些展品內(nèi)容相當(dāng)豐富，從中世紀(jì)的手抄本到土爾其包圍維也納時(shí)用過的帳篷，一直到前民主德國的Trabi車。最重要的是這些展品必須是原件。只有這樣，它們才會(huì)有“說話”的能力。 

      德國歷史博物館總共收藏了85萬件不會(huì)說話的證人，但是要在新的長期展上展示其中的百分之一都沒有機(jī)會(huì)。樓上的展覽內(nèi)容到1918年結(jié)束。奧托梅厄介紹說，底層要留給“歷史上最恐怖的世紀(jì)”，即二十世紀(jì)。“主題展廳”，如“性別之間的關(guān)系”或“戰(zhàn)爭與和平”，幫助人們對(duì)歷史上重復(fù)出現(xiàn)的問題進(jìn)行比較。博物館工作人員對(duì)應(yīng)用現(xiàn)代化的通訊工具“就像應(yīng)用毒藥一樣”，用得節(jié)制，使其劑量正好能起到治療作用。這里將設(shè)立一個(gè)虛擬圖書館，可以“翻閱”中世紀(jì)的手抄本，以及總共20個(gè)儲(chǔ)存了電子詞典或聯(lián)網(wǎng)系統(tǒng)的電腦作為媒介站。 

中國時(shí)報(bào)評(píng)論貝聿銘：

       全球貝聿銘迷有眼福了！這位老當(dāng)益壯的八十六歲華裔建筑大師，繼在舊金山圖書館玩出玻璃曲線樓梯略有心得后，光環(huán)一一加持于空間虛實(shí)有致的華府東廂美術(shù)館、金字塔造型的巴黎羅浮宮博物館等建筑物；而舉世建筑迷期待的貝聿銘在柏林設(shè)計(jì)的德國歷史博物館增建案，則以一只玻璃瓶曲線造型樓梯作為大門，該建筑于八日宣告竣工，拆除圍籬對(duì)外亮相。

　   　德國歷史博物館歷經(jīng)五年施作，成為貝聿銘作品世界地圖最閃亮的新星，也成為見證柏林首都重建計(jì)畫博物館島區(qū)整建的新里程碑，更可能是貝聿銘親手操持的最后一件大作，一完工就是一件將被寫入建筑史的名作。八日臺(tái)灣建筑界人士目睹其圍籬拆除，首次向世人公告形貌，場(chǎng)面相當(dāng)感人！由于還要布置展場(chǎng)，博物館開館計(jì)畫將延到明年初。但從一九九○年代啟動(dòng)的德國新首都柏林的重建計(jì)畫，還是相當(dāng)讓人好奇。

　  　德國歷史博物館所在的柏林博物館島區(qū)，包括國家畫廊、收藏希臘羅馬雕像的佩家蒙國家博物館、考古博物館等十五、六座人類的文化與文明重要資產(chǎn)，這些博物館正在進(jìn)行一個(gè)長達(dá)十五年曠世大計(jì)劃，聯(lián)邦政府從一九九七年啟動(dòng)的跨時(shí)程計(jì)畫，包括整修古博物館、增件數(shù)座新館舍、長達(dá)十余公里連通這十余座博物館的地下通道、以及將環(huán)繞于施普雷河畔的博物館島將興建一座玻璃體的新門面，都正在進(jìn)行之中。貝聿銘設(shè)計(jì)的德國歷史博物館就是這個(gè)大計(jì)劃中的先鋒構(gòu)思之一，在規(guī)模龐及四億五千萬歐元的歷史空間改造經(jīng)費(fèi)中，約占兩千萬歐元的大型建筑。

　　  歷史博物館前身為暗藏在深巷中的軍火庫，貝聿銘以指定建筑師身份提出此設(shè)計(jì)方案時(shí)，德國一些建筑師還相當(dāng)吃醋。如今完成的建筑體，雖然正面有一座扭曲的黑玻璃體樓梯以及一座天光罩，形成他少見的天光穿透空間，但博物館展示空間仍是大家所熟知的貝氏風(fēng)格；聳立而封閉的幽雅型態(tài)，量體一實(shí)一虛之間，可看出貝聿銘欲以玻璃體將這座暗藏深巷的重要建筑彰顯于外，讓大家在街上就可感受其建筑特色。

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      2003年5月25日聯(lián)邦德國首都柏林市中心博物館云集的“博物館島”又增添了一座新的博物館。建筑大師貝聿銘(Ieoh Ming Pei)的又一項(xiàng)杰作，德國歷史博物館新館在這里建成開館。這也是貝聿銘在德國的第一個(gè)建筑。

     貝聿銘是當(dāng)代著名的建筑大師之一，是古典現(xiàn)代派的代表人物。這位有著中國血統(tǒng)的美國建筑師被人們譽(yù)為“光線大師”和“空間術(shù)師”。他的那些給人們留下印象深刻的建筑設(shè)計(jì)對(duì)二十世紀(jì)的建筑史也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。貝聿銘的建筑遍布美洲，亞洲和歐洲。作為包豪斯創(chuàng)建人瓦爾特·格羅庇烏斯(Walter Gropius)和馬塞爾·布羅耶(Marcel Breuer)的學(xué)生，貝聿銘繼承了包豪斯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)派特點(diǎn)，又以他自己的風(fēng)格進(jìn)一步加以發(fā)展和完善。在貝聿銘設(shè)計(jì)的眾多建筑中尤以博物館設(shè)計(jì)最為著名，而博物館設(shè)計(jì)的不解之緣在他建筑生涯的一開始便已結(jié)下了。1946年貝聿銘在哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究學(xué)院的畢業(yè)設(shè)計(jì)的題目便是“在上海的中國藝術(shù)博物館”，這個(gè)設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)學(xué)院受到了高度的贊揚(yáng)。導(dǎo)師格羅庇烏斯在評(píng)語中寫到“它清楚地表明了一個(gè)有能力的設(shè)計(jì)者能夠很好地抓住傳統(tǒng)的基本特征－他發(fā)現(xiàn)這種特征依然存在著生命力－而不犧牲具有時(shí)代精神的概念。”并贊譽(yù)這個(gè)設(shè)計(jì)是他的學(xué)生中“最好的”。貝聿銘在至今的十二個(gè)博物館建筑設(shè)計(jì)中將現(xiàn)代的建筑形態(tài)同歷史老建筑或歷史的環(huán)境完美地結(jié)合在一起，使每一座博物館都成為新的建筑瑰寶。

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      1987年德國政府決定建造一座新的歷史博物館。由于政治的原因，這項(xiàng)擬定中的計(jì)劃一直拖了長達(dá)16年才得以實(shí)現(xiàn)。東西德統(tǒng)一后，尤其是通過投票決定了聯(lián)邦德國的首都由波恩重新遷往柏林后，建造新的德國歷史博物館的議題重新又提了出來，而且由誰來設(shè)計(jì)建造也成了其中的另一個(gè)議題。早在1987年8月當(dāng)時(shí)的德國政府作出新建歷史博物館的決定，并為此進(jìn)行了招標(biāo)。

     1988年6月米蘭的建筑師阿爾多·羅西(Aldo Rossi, 1931-1997)的設(shè)計(jì)一舉中標(biāo)。但接踵而來的一系列事件，如1989年11月柏林墻被拆除，1990年10月東西德重新統(tǒng)一以及1991年遷都的決定作出等，使得新建歷史博物館的計(jì)劃擱淺。1992年羅西規(guī)劃設(shè)計(jì)的歷史博物館原址也被視為不合適，因?yàn)槟莾簩⒁ㄔ煨碌牡聡偫砀?/P>

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      重新選定的館址是18世紀(jì)德國雕塑家及建筑師安德列阿斯·施呂特(Andreas Schlueter, 1660-1714)設(shè)計(jì)的原軍械庫，它曾一度被民主德國作為德國史博物館使用。但這個(gè)柏林最主要的巴洛克建筑之一的建筑物僅能滿足7500m2的展覽場(chǎng)地，遠(yuǎn)遠(yuǎn)達(dá)不到規(guī)劃中的永久展館16000m2和更換展覽場(chǎng)地5000m2的要求。因此重新建造一個(gè)與主館建筑相連接的新館建筑勢(shì)在必行。新館址與軍械庫相鄰，50年代在那兒建有德國史博物館的儲(chǔ)藏庫及工場(chǎng)等建筑。這是一塊夾在歷史老建筑物中隱蔽的小小基地。

      它的周圍有19世紀(jì)新古典主義派的代表人物，德國畫家及建筑師卡爾·弗里德利希·辛克(Karl Friedrich Schinkel, 1781-1841)著名的老博物館建筑和新瓦赫(Neue Wache, 1816-1818年建造的古典主義風(fēng)格建筑，60年代起被用作納粹及軍國主義統(tǒng)治下受害者的紀(jì)念堂)以及安德列阿斯·施呂特的巴洛克風(fēng)格建筑等。要建造的新館只有很少幾處能看見其立面，而且必須在設(shè)計(jì)中規(guī)劃出許多使用面積來，這些對(duì)新館的建造都是極其困難的條件。由于貝聿銘在諸多博物館建筑設(shè)計(jì)中所取得的成功，聯(lián)邦德國政府因此認(rèn)定，惟有貝聿銘才是這項(xiàng)設(shè)計(jì)唯一合適的理想人選。

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      1917年出生于中國廣東的貝聿銘70年代及80年代以他杰出的新老建筑結(jié)合的完美設(shè)計(jì)聞名于世。美國華盛頓的國家美術(shù)館東館(1978年建成)，波士頓美術(shù)館(1986年建成)，特別是1983年至1993年卓越的巴黎盧浮宮擴(kuò)建修繕工程等證明了貝聿銘對(duì)博物館設(shè)計(jì)所具有的出眾才能。他的能力在于他的設(shè)計(jì)總能夠在各自不同的地方找到與之相符的“建筑語言”，而不是簡單地落下“帶有特征的手筆”。

      然而貝聿銘自60年代以來已不再參加任何項(xiàng)目的競標(biāo)，而且在1990年底宣布退休離開他的設(shè)計(jì)公司(Pei, Cobb, Freed & Partners)后只是有選擇地接受極少的項(xiàng)目。按德國建筑師協(xié)會(huì)的規(guī)定，凡公共建筑的設(shè)計(jì)委托必須通過競標(biāo)方式甄選建筑師。基于貝聿銘不愿參加競標(biāo)和只接受自己選擇的項(xiàng)目的態(tài)度，德國當(dāng)時(shí)的總理赫爾穆特·科爾(Helmut Kohl)打算效仿法國總統(tǒng)弗朗西斯·密特朗(Fran?ois Mitterrand)在決定盧浮宮計(jì)劃時(shí)不執(zhí)行1977年以來重大工程應(yīng)舉辦競標(biāo)的規(guī)定，而破例直接委托給貝聿銘的做法。1995年5月當(dāng)?shù)聡鴼v史博物館方面第一次向貝聿銘詢問，是否能在柏林為德國歷史博物館設(shè)計(jì)一座新館時(shí)，貝聿銘表現(xiàn)出極大的興趣，但有保留地未予答應(yīng)。當(dāng)年秋季貝聿銘被安排在波恩的總理府同科爾總理見面。兩人談?wù)撝率锥及亓值膯栴}，首都的角色，文化在世界政治中的角色。最后科爾總理出人意料地拉開一個(gè)抽屜，里面是一架折疊式電唱機(jī)，會(huì)面在一曲莫扎特的賦格曲中結(jié)束。一個(gè)極少有的令人難以想象的場(chǎng)景，但這時(shí)人們可以感覺到他們兩人已達(dá)成了默契。

     如同貝聿銘在答復(fù)盧浮宮項(xiàng)目之前首先要花幾個(gè)月時(shí)間，對(duì)建筑任務(wù)，建筑的和政治的環(huán)境作一番調(diào)研后才能給出最后的回答一樣，貝聿銘開始在這段時(shí)期多次到柏林，有兩次甚至隱姓查訪，為的是不受他人評(píng)論的影響，親身體驗(yàn)判斷出問題的癥結(jié)。多次調(diào)研后貝聿銘得出了由新瓦赫到七葉樹小樹林，到軍械庫再經(jīng)島橋到博物館島的這樣一組吸引人的城市建筑群組合，這時(shí)的貝聿銘對(duì)如何設(shè)計(jì)好歷史博物館新館已有了概念，并作好了接受挑戰(zhàn)的準(zhǔn)備。1996年6月26日德國議會(huì)的財(cái)政委員會(huì)批準(zhǔn)了建造歷史博物館新館的計(jì)劃。贊成直接委托貝聿銘為新館作設(shè)計(jì)。這是德國建筑史上第一次不經(jīng)招標(biāo)而有聯(lián)邦總理親自決定委托建筑師設(shè)計(jì)的建筑。一座公共建筑物不經(jīng)招標(biāo)而直接委托建筑師設(shè)計(jì)的做法立刻招來了專業(yè)人士們的激烈批評(píng)，可當(dāng)貝聿銘1997年1月17日公開展示和介紹他的設(shè)計(jì)方案后，這類批評(píng)聲便銷聲匿跡了。貝聿銘以他的第一次方案介紹贏得了文物保護(hù)專家們的贊許和對(duì)現(xiàn)代建筑物建在古老建筑環(huán)境中的支持。德國的報(bào)紙也以驚嘆的口吻評(píng)論貝聿銘的新館建筑。1997年1月17日的《柏林日?qǐng)?bào)》評(píng)論道 “貝氏的設(shè)計(jì)填補(bǔ)進(jìn)了軍械庫后面的小尺度空間，然而卻形成了一個(gè)完全獨(dú)立的，沒有歷史建筑物襯托也極具高雅的水晶體。”1997年1月20日的《法蘭克福日?qǐng)?bào)》也寫道 “被譽(yù)為空間魔術(shù)大師的貝在柏林成功地將新老建筑完美地結(jié)合在一起，并將一個(gè)偏僻的和不起眼的地方變成了吸引人們樂意前往的高貴之處。”

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       如果人們要問“一個(gè)大型的建筑意味什么？”，那么用貝聿銘的話回答便是“大型的建筑并不意味著是個(gè)大的挑戰(zhàn)。”的確，這個(gè)夾在歷史老建筑物及其環(huán)境中間的基地狀況使得這個(gè)新館的設(shè)計(jì)成了對(duì)建筑師的很大挑戰(zhàn)。在這里，巴洛克建筑軍械庫在林登大街旁的弗里德利齊亞諾廣場(chǎng)上占居著主導(dǎo)地位。當(dāng)年卡爾·弗里德利希·辛克欲為他設(shè)計(jì)的羅馬式紀(jì)念堂找到合適的位置可謂絞盡腦汁。為了保證他的建筑在受巴洛克建筑物很大影響的環(huán)境中同樣具有空間作用，他在紀(jì)念堂周圍按比例布置了一片七葉樹林。這片樹林起到了使紀(jì)念堂建筑新瓦赫同巴洛克建筑軍械庫之間保持間距和聯(lián)系的作用。但也使從林登大街投向新館基地的目光多了一層限制。此外巴洛克建筑同毗鄰的宮殿建筑挨得那么緊，以致于人們只能透過“縫隙”般的視域看到新館。按建筑師的設(shè)計(jì)語言來說，這意味著幾乎沒有視野地可利用來展現(xiàn)建筑體及其立面。尤其是新館北向的背面緊鄰著老建筑馬克希姆·戈基劇院。雖然從那兒人們可以將視線投向遠(yuǎn)處博物館島上的弗里得利希·奧古斯特·施蒂勒(Friedrich August Stueler)設(shè)計(jì)的老國家美術(shù)館，佩加蒙博物館，恩斯特·馮·伊內(nèi)(Ernst von Ihne)的博德博物館以及位于趣園旁辛克的老博物館，但可見的新館背立面也僅只能從側(cè)面觀其整個(gè)。然而此刻卻沒有任何其他建筑物能夠象新館建造將會(huì)對(duì)這個(gè)區(qū)域產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。因?yàn)檫@個(gè)城市空間的位置決定著德國歷史博物館越過施普雷支河與“文化的廣場(chǎng)”博物館島的無形聯(lián)系。

     貝聿銘以一個(gè)略帶弧形，幾乎與主體建筑等高的玻璃廊廳妥善地解決了同巴洛克建筑軍械庫之間距離上的沖突。這個(gè)玻璃廊廳使人們可以仰望天空。在地下層設(shè)有連接新老博物館的通道。天橋，廊臺(tái)，梁腹板，樓梯在不同的高度交叉連接，限定著廊廳的區(qū)域。在建造中廊廳采用了同巴黎盧浮宮金字塔一樣水晶般的最高品質(zhì)玻璃，從視覺上拓展了狹小場(chǎng)地的范圍。玻璃墻幕既分隔開兩幢建筑物，又使其相互關(guān)聯(lián)。博物館的參觀者在映現(xiàn)的巴洛克建筑富麗堂皇的背景下閑逛的同時(shí)，古老的建筑也隨之在“運(yùn)動(dòng)”。貝聿銘還在新館的入口處很有自我意識(shí)地對(duì)著巴洛克建筑和宮殿建筑的豁口設(shè)置一個(gè)玻璃的螺旋樓梯塔。在這個(gè)沒有回旋余地處聳立這么個(gè)“捕捉眼”可以說幾乎是唯一的可能，使新館在體形上有一個(gè)吸引點(diǎn)，將人們的注意力從軍械庫和新瓦赫的阻隔后面吸引過來。因?yàn)檫@樣的玻璃螺旋樓梯塔常被用在百貨商店或購物中心，所以也有批評(píng)者對(duì)此謹(jǐn)慎地提出了批評(píng)。事實(shí)上建筑美的創(chuàng)造不僅僅是建筑師突發(fā)奇想的結(jié)果，更主要的是根據(jù)其功能需要所作的安排。在剩下的建筑用地約近2000m2上貝聿銘設(shè)計(jì)了一個(gè)簡潔明了的三角形幾何體。各展覽大廳都分布在里面。三角幾何體是貝聿銘在建筑設(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的基本形式，在他著名的建筑中都曾運(yùn)用到。華盛頓國家美術(shù)館東館是兩個(gè)相互構(gòu)成個(gè)梯形的三角形；香港的中國銀行大廈是由一組排列和旋轉(zhuǎn)了三角體構(gòu)成；巴黎盧浮宮金字塔是由四個(gè)三角形在一個(gè)正方形上筑成的空間。

     德國歷史博物館新館的三角形體也是整個(gè)建筑的支撐結(jié)構(gòu)。它不僅適應(yīng)了基地錐形的布局，確立北面的建筑基線，同時(shí)也使建筑空間的開放處面朝西南方向，即對(duì)著通向林登大街的豁口。新館的北面切出的平臺(tái)以一個(gè)“雙重三角體”出現(xiàn)是個(gè)合乎邏輯的空間布局。西南側(cè)面的一塊略帶弧形的墻面使得三角幾何體原本生硬的棱角同廊廳和螺旋樓梯塔的動(dòng)感諧調(diào)起來。在弧形墻面接近頂端處自下而上開了個(gè)光線槽，它同上面的玻璃內(nèi)陽臺(tái)相連，參觀者能在這里休息一下或眺望一下窗外。在這兒人們可以發(fā)現(xiàn)新館同辛克老博物館著名柱廊的聯(lián)系之處。新館的地下一層總共4700m2使用面積，充分利用了建筑用地，主要的展廳也設(shè)在這里。上面的三層分設(shè)了其他幾個(gè)不同大小和高度的展廳，總面積為2600m2 ，可同時(shí)舉辦四個(gè)不同題材的展覽。一個(gè)有57個(gè)座位的小報(bào)告廳，一個(gè)博物館賣品部，多個(gè)小工場(chǎng)間以及占居整個(gè)地下二層的儲(chǔ)藏庫和機(jī)房。

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        通透感，運(yùn)動(dòng)和光線是貝聿銘設(shè)計(jì)公共建筑的基本要素，即要達(dá)到“看見和被看見”的效果。由建筑構(gòu)件的凹凸交疊和采用天然石飾面而顯得具有雕塑效果的建筑體被幾乎等高的玻璃廊廳環(huán)抱著。通過廊廳的玻璃墻幕使得內(nèi)部參觀者的流動(dòng)就象透過玻璃櫥窗那樣被追蹤，同時(shí)巴洛克建筑北面的立面透過大廳玻璃又如同鑲嵌在一個(gè)畫框中展現(xiàn)給博物館的參觀者。封閉的玻璃樓梯塔在夜晚就象一個(gè)燈塔，它是巴洛克軍械庫巨大建筑體后面唯一的將人們的目光從林登大街吸引過來的亮點(diǎn)。螺旋樓梯從玻璃塔向外挑出，有意識(shí)地體現(xiàn)出室內(nèi)外之間的歷史環(huán)境。從外部觀看，玻璃樓梯塔本身就是一個(gè)展品，同時(shí)又是博物館的玻璃“陳列柜”。

       貝聿銘以這個(gè)朝向軍械庫和弗里德利齊亞諾廣場(chǎng)的視線軸使新老建筑物之間在建筑藝術(shù)上取得了一致。由地下一層敞開的大空間可使視線不受阻地投向天空。這個(gè)極為寬敞的空間是貝聿銘根據(jù)對(duì)歷史建筑文物保護(hù)所作的規(guī)定而構(gòu)思出的完美方案。從自動(dòng)扶梯，露天臺(tái)階，天橋或游廊人們總能將目光瞥向?qū)γ娴能娦祹炝⒚妗Ｘ愴层懛Q他的博物館建筑為“都市劇場(chǎng)”。從它的各個(gè)不同層面空間的交叉和垂直連接使得內(nèi)部空間在不同的角度出現(xiàn)各異的立體景象，不但極大地豐富了內(nèi)部的空域變化，也起到了同外部城市空間的關(guān)聯(lián)作用。

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        各展廳設(shè)在一個(gè)以天然石料裝飾墻面，絕大部分為封閉的建筑體中。出于文物保護(hù)方面的原因，這些展廳都不開設(shè)窗戶，但各處都保持了同基本幾何體－三角體的關(guān)聯(lián)。僅只是在三樓按貝聿銘的想法在建筑體上切出了三角形的凹槽。一個(gè)屋頂平臺(tái)和一個(gè)凸出的玻璃內(nèi)陽臺(tái)實(shí)現(xiàn)了投向博物館島的視野和聚焦于新瓦赫及七葉樹林之目光的可能。在東端緊靠著博物館的管理樓是個(gè)L型的建筑。在里面設(shè)置了報(bào)告廳和藝術(shù)品修復(fù)工場(chǎng)。

       新館的墻面材料同它對(duì)面的古典建筑非常匹配，但同時(shí)又體現(xiàn)出時(shí)代的風(fēng)貌。封閉建筑體的外墻以及玻璃大廳內(nèi)的墻壁都以精致磨光的法國石灰?guī)r石作貼面。承重的樓層板都以被稱作為“建筑混凝土”，一種專門加了色的混凝土材料制成。它的紋理是采用精細(xì)的俄勒岡松木板(Oregon Pine)的紋理加工做出。大廳的地面是用北美洲帶有玫瑰色發(fā)亮晶斑的花崗石(Mason)鋪成。在展覽室區(qū)域還考慮了靈活可變的供電方式。所有通風(fēng)管道和電器設(shè)備都被置于雙層地板中間。櫟木木條拼合成的正方形地板塊可以隨時(shí)更換成帶有電源接口的板塊，以致于能在房間的任何地方提供電源。照明采用屋頂下照光源。展覽廳的突出照明可通過燈光軌道移動(dòng)。這些軌道在屋頂上按總規(guī)劃元素－三角形網(wǎng)格進(jìn)行布置。僅在三樓的屋頂，這些三角形網(wǎng)格是以錐形來構(gòu)成，目的是要通過這些附加的三維體突出強(qiáng)調(diào)最高層展廳的屋頂。另外還有些細(xì)部，如天窗，沿樓梯的嵌入式壁燈，樓梯臺(tái)階板，樓梯扶手等的形式和造型無不體現(xiàn)出貝聿銘不僅是個(gè)精細(xì)的建筑大師，而且還是個(gè)具有超高水平的藝術(shù)家。

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      在按照設(shè)計(jì)方案的實(shí)施過程中貝聿銘對(duì)材料的質(zhì)量，加工和建造都提出了極高的要求。這些貝聿銘對(duì)美學(xué)的高要求給項(xiàng)目的合作者，專業(yè)規(guī)劃人員，建筑管理人士以及實(shí)施建造的建筑公司以很大的壓力，但這些精確的建造要求和嚴(yán)格的材料選擇正是貝聿銘創(chuàng)造出杰出作品的秘密所在。在建造過程中也常常有許多技術(shù)方面的，人員和政治方面的困難和阻礙要克服。甚至有時(shí)情況到了幾乎找不到解決辦法，項(xiàng)目面臨落空的令人擔(dān)憂的局面。只是在所有項(xiàng)目的參與者齊心合力和堅(jiān)定不渝的努力下，才使新館的建設(shè)大功告成。在一次采訪中貝聿銘被問到，在項(xiàng)目完成時(shí)什么對(duì)他來說是最美好的。貝聿銘回答道：“對(duì)那些克服種種阻礙的建造過程，對(duì)我所面臨過的所有困難和對(duì)那些在這當(dāng)中我所得到的各種人士的幫助，尤其是我的項(xiàng)目合作者和委托人的回憶常常是我最大的享受。”對(duì)于貝聿銘來說，那些同建筑委托人進(jìn)行深入的討論是對(duì)建筑取得成功的極為重要的和起決定性作用的因素。

     在中國園林環(huán)境中長大的貝聿銘深刻領(lǐng)會(huì)了山石被水沖刷造型的含意。這種自然力的和諧對(duì)他的建筑設(shè)計(jì)同樣具有隱喻的作用。水可以塑造石頭，但石頭終歸是石頭。那么哪些形狀是他想要的呢，貝聿銘說，“其實(shí)我做的并沒有什么不同。那些我作為建筑而發(fā)展的形狀必須同圍繞它們的‘水流’相吻合。我一直是在建造我童年時(shí)代的花園。”在建筑生涯的變遷中貝聿銘從不為迅速冒起的各種時(shí)髦所左右，而始終堅(jiān)定自己的信念。這種信念也反映在德國歷史博物館新館的建筑設(shè)計(jì)上。這并不僅是一種個(gè)人建筑藝術(shù)的描繪，更是一個(gè)完美的建筑杰作。他以簡單的手法為自己和為城市公共建筑勾勒出了完美的輪廓。

     出生在中國的美國建筑大師貝聿銘出席他設(shè)計(jì)的柏林歷史博物館新館開館典禮，記者們蜂擁而至。貝先生有言在先，不接受采訪，所以德國的記者們緊追大師身后使勁拍照。而德國之聲一位中國籍的女記者卻吸引了貝先生的視線。

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      展廳里有一位身材不高，戴著黑邊眼鏡的老人，一群記者簇?fù)碇先艘琅f旁若無人地觀望著陽臺(tái)上的松樹，隨后他把目光投向墻上的照片和展臺(tái)上的建筑模型，他審視了一下天花板上的頂燈，然后伸出雙手推了推展臺(tái)，盧浮宮的建筑模型就正好落在了一束乳白的燈光之下。這位86歲的老人就是世界著名的美籍華人建筑家貝聿銘，這是他在德國歷史博物館新館正式開幕之前做最后的檢察工作，宛如母親在女兒出嫁前最后一次梳理女兒的長發(fā)。

     維修并擴(kuò)建德國歷史博物館是德國政府多年來的夙愿，在首都柏林擁有一座現(xiàn)代大師貝聿銘的建筑也是許多專業(yè)人士的夢(mèng)想，1995年秋天貝聿銘在柏林做過實(shí)地考查后，欣然接受了總理科爾的委托。97年1月貝聿銘向德國政府介紹了他的建筑方案，頓時(shí)贏得了柏林城建人員和新聞屆的廣泛贊譽(yù)，批評(píng)政府沒有對(duì)擴(kuò)建博物館進(jìn)行公開招標(biāo)，而是指定人選的聲音銷聲匿跡，從此柏林人的心中埋下了一份驕傲，柏林也將象巴黎和華盛頓那樣，擁有一座貝聿銘的建筑。98年8月博物館新館破土動(dòng)工，2003年5月23日煥然一新的德國歷史博物館終于盼來了開幕典禮。

     博物館負(fù)責(zé)建筑工作的克萊茨瑪爾女士回顧了過去幾年的工作，她說："博物館擴(kuò)建的籌劃和施工總共歷時(shí)7年，今天終于開幕了，這是歷史博物館16年歷史中一個(gè)重要的里程碑，回想起遇到的種種困難，我們可以為按時(shí)完成建筑計(jì)劃感到驕傲。貝先生對(duì)材料和建筑工程的質(zhì)量要求非常嚴(yán)格，這對(duì)我們是個(gè)重大的挑戰(zhàn)，這也是他成功的秘訣之一。

     德國歷史博物館座落在柏林市中心的菩提樹下大街，它的前身是普魯士王朝巴洛克風(fēng)格的武器庫，按照貝聿銘的改造方案修繕之后，粉紅色的方正建筑上搭起了一個(gè)玻璃與鋼結(jié)構(gòu)的頂棚，?shy;來面向四方，中間是露天院落的建筑變成了一個(gè)統(tǒng)一的整體，傳統(tǒng)風(fēng)格和現(xiàn)代因素結(jié)合得恰到好處，陽光透過玻璃頂棚射進(jìn)寬敞的大廳，觀望者抬起頭就能看到天空行走的云彩，雖身處室內(nèi)，卻與外界息息相連。武器庫的威嚴(yán)沉悶一去不復(fù)返，取而代之的是透明空間里恒久散發(fā)的優(yōu)雅。走過大廳，來訪者隨著電動(dòng)樓梯進(jìn)入新館，新館的底層容納了大部分的展出面積，為定期舉辦的不同展覽提供了場(chǎng)所。底層以上是一座玻璃大廳和螺旋型的玻璃塔樓，觀眾隨著低緩的臺(tái)階拾級(jí)而上，可以透過玻璃從不同的角度看到四周建筑的全景。

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       貝聿銘設(shè)計(jì)的新館是個(gè)一邊帶圓弧的三角形，建筑物用乳白色石料砌成的兩側(cè)呈現(xiàn)銳利的線條，另一側(cè)則是玻璃與鋼結(jié)構(gòu)圍成的圓弧。流暢的幾何圖形顯示了建筑的現(xiàn)代風(fēng)格，而它在現(xiàn)代感中又透露出優(yōu)美的古典豐韻，和周圍兩座由古典派建筑大師辛克爾修建的建筑遙相呼應(yīng)，渾然為一體。生活在19世紀(jì)，深刻影響了柏林城市建筑的辛克爾，是貝聿銘敬仰的前輩，在德國的首都，在辛克爾建筑比鄰的地方修建一座當(dāng)代風(fēng)格的建筑，對(duì)貝聿銘來說有一種非同尋常的意義。貝先生對(duì)德國之聲記者說："德國的風(fēng)格，德國的歷史，德國的文化也應(yīng)該考慮，這很重要。德國的歷史不長，但是有很好的建筑師。

     光，影和運(yùn)動(dòng)是貝聿銘建筑的生命。自然光線穿過透明的玻璃材料傾泄到室內(nèi)，給室內(nèi)的一切帶來溫暖和靈動(dòng)之感，起支撐作用的網(wǎng)狀鋼材賦予玻璃一種力度，玻璃不再只是透明得好像不復(fù)存在，而是接納了鋼材的形態(tài)，變得鋼柔并濟(jì)，可以抵抗風(fēng)雨。網(wǎng)狀鋼材投灑到地面的影子隨著太陽的高地而變幻，室內(nèi)走動(dòng)的人群本身就是建筑物流動(dòng)的風(fēng)景，這一切的動(dòng)感和因?yàn)橥该鞫a(chǎn)生的室內(nèi)外的聯(lián)系讓貝聿銘的建筑變成了都市生活的舞臺(tái)。

     德國歷史博物館新館落成典禮的同時(shí)，以介紹貝聿銘主要建筑的圖片和模型展覽也開幕了，展覽選擇了8件分布在三個(gè)大洲的建筑作品，每一個(gè)作品都和所在國家的政治歷史，周圍的環(huán)境以及人的性格相呼應(yīng)，時(shí)時(shí)刻刻反映了貝聿銘的建筑要結(jié)合人與自然的設(shè)計(jì)思想。
貝聿銘圓圓的黑邊眼鏡下是一雙總是笑彎了的眼睛，漫漫的86年中，這雙眼睛看到的不僅是世間的線條和空間，更有人生純凈的智慧。

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