這個手持數十項國內最高級別室內設計大獎的設計師，在名利場里翻滾、盡嘗人間煙火的背后，卻是“不合時宜”的清高、疏離與自在。他有一點嬉皮笑臉，有一點不懂計較，還有一點，傻傻的天真。

　　“我懂得享受孤獨。”在這個有點潮濕的初春下午，這個大連最知名的娛樂空間設計師，一板一眼地說出這句話。

　　這是他在星海廣場附近的書屋，4樓，采光極好，裝點得隨性、自在，一摞一摞厚厚的中華書局的書大多堆在桌上。對面墻上的電視機大聲放著自由搏擊擂臺賽，他不時瞄上幾眼，指尖夾著“中南海”，隔會兒抿一口剛泡好的“金駿梅”，神情里有輕松、自在和一點點淡漠。和朋友飯局上那個妙語連珠、包袱不斷的他，不大一樣。

　　他是匡飛，成千上萬的人每天快樂地行走在由他設計的空間里面。鼻挺括，嘴唇輪廓極鮮明，說起話來語速快而流暢，標志性的光頭，擋不住眼角銳利狡黠的光芒。十幾年里，他主持設計過酒店、夜場、洗浴和各類商務空間，孕育過沈陽“夜未央”的橫空出世，打造過“碧海藍天”的夜夜笙歌，身邊客戶走馬燈似地流轉。

　　機緣和路子

　　姜文在《讓子彈飛》中毫不吝惜地讓擦著耳邊飛過的子彈聲從頭響到尾，將他的節奏感和慣有的密實砸過來，讓坐在電影院里的你不由自主把重心后移，腰眼挺直，貼緊座椅靠背，腎上腺素激增。當你看到匡飛的夜場設計亦會有這種感覺，從這些設計闖入視野的一瞬間起，砰！砰！砰！砰！萬槍共鳴，直震撼到人膛口結舌。

　　好的設計師必定是在野的，腦后有反骨，就算進了"紫禁城"，彎下了腰也安妥不了野心。其實誰的力量都不足以給什么世界洗牌，但你接近這么個家伙會呼吸到一種自由奔放的空氣，使你感到在任何悲劇終了之前，你都還有壯烈或者痛快一生的可能。匡飛既是如此，玩味著設計的過程，與錢相干不大，話不投機半句多，幾千萬的單子一樣拂袖離去。

　　幾許狂傲幾許自信滿懷，甲方問“我投了4000多萬你要給我做成什么樣子？”匡飛說“你現在回家等著，開業的時候再來看，那時候一天的營業額至少20萬。做不好地話，我已經選好地方了，我把自己掛在上面。”甲方說“好，要是做不到20萬我找你”，他翹著二郎腿噴著煙又說，“你說錯了，要是你做不到20萬我來找你，因為你白瞎了我給你做的好場地。”

　　他曾經拼光了一切去幫一個人，只為了證明這個世界還有很多善的東西，還有很多沒有理由的東西，“我匡飛幫你，你不用回報，我就想幫你，就這么簡單”至于這人有沒有謝他，領幾分情，會不會對他笑，已無所謂。

　　“老天爺給我這些機緣和路子，就是希望我能做點事情，如果我不去做老天爺一定會懲罰我。就像有的人在大病一次以后感覺擁有了一種力量，有的人在大病以后感覺失去了一種力量。失去力量的人就是老天爺給你力量讓你干點事你總不干，力量不用可惜了，于是讓你大病一場他收回去。有的人老天爺一看這小子行呀以前沒發現，賦予他一定力量讓他為人多做點事兒。我不怕大病一場，只是不想被忘記”

　　那是寂寞的顏色

　　拋開世俗的問題，回到那個純情的年代。我寧愿相信匡飛是個記性超爛的人，來不及去思索人生，恰此間少年。在他的記憶里童年的景象支離破碎，只有畫外音的旁白，這種異樣的疏離感，冥冥之中卻暗示了他未知的前路。

　　童年時期，“父母是地質工作者，長期工作在野外，經常獨自一人，”白天調皮、倔強，把商店里的玩具拿起一個放下一個，直到他喜歡的出現，要是拿不走，整條街都能聽見他的喊叫。轉眼太陽下山，他會安靜地坐在昏暗的餐廳里胡思亂想，或是趴在桌上看墻腳的大花貓。

　　每次拿到三好學生獎狀都嫌跑回家的路太長，有一次興奮過頭還撞到樹，爬起來照樣跑的像在飛。

　　“如果有了光環，想要保持，就需要更多認可，更高級別的認可。我需要這種光環，離開光環我會無所適從。”

　　從那時起，他開始變得獨立而堅持，并習慣了感情內斂，不輕易流露，直到今天很多人都認為他傲慢、孤僻、不茍言笑，何必解釋？獨與天地精神往來，在設計作品中把靈魂點燃，讓迸發出的情懷與作品合二為一。

　　在他的設計作品中你會感覺到熱烈昂揚，猜想這會不會是當下的流行？匡飛忠于設計原創性，這條路有點苦。他很少用冷色，那是寂寞的顏色，而在他的快意江湖里，寂寞早已歷練成執著。

　　人生貴痛快，何況畫畫

　　從隨地亂畫到臨摹國畫，自小沒有繪畫天分的人卻勤奮異常。畫畫的日子里，一遍遍重畫、毀棄，匡飛終于領悟到必須打破那些凝聚著的條框，突破它們所形成的結構限制——更重要的是，他必須構造真正屬于自己的世界。

　　匡飛寄望于繪畫，這使他徹底擺脫了內向、優柔、惰性、規誡，轉變為外向、激烈、開放、思辯。從頑劣轉向執著，與其爭當好學生，溫文爾雅地伺弄筆墨，匡飛更愿意拿起畫筆撒野，因為過癮。人生貴痛快，何況畫畫。

　　“大學時去海南寫生，本來陽光明媚，但是老師跟我說，別人的陽光看起來暖陽陽的，你的陽光怎么這么凄慘。我現在能回憶起來當時我畫的陽光灑在一艘破船上。”

　　晃晃悠悠

　　88年糊里糊涂考上廣州美院，學的是工業設計，那時正是秋天，也就是在那個秋天，他決定萬事順其自然，隨波逐流，當時匡飛17歲，剛剛開始讀威廉·曼徹斯特的《光榮與夢想》，因為后來忙于跳舞、美發等日常性事物，最終這套書他斷斷續續讀了四年才讀完。

　　學生時代因為跳現代舞而成為話題人物，名氣橫貫上下幾屆，廣州美院他算獨一份兒！為了盡出風頭，他自己編排舞步。一次他帶著舞群跳張國榮的《側面》，“猶如巡行和匯演，你眼光只接觸我側面......”，拋開不屑一顧的束縛，幾近迷狂，宣泄著那個年代。那是80年代末，寸頭后面留了很長一撮，樂此不疲地站在聚光燈下，俯看臺下眾生，像個國王一樣樂于吸納吹捧。

　　跳著現代舞過完的大學時光，什么工業設計專業對他來說也就成了虛設。第一款原創的工業設計產品是在畢業以后，是個“捕蠅器”。利用誘引的原理，模型用亞克力板粘貼，電機一開就可以轉，但最終投產的產品已經和他制作的精彩樣品離題千里。

　　“其實我走的每一步，沒有什么必然的因果關系，我只是聽從自己的內心指向在走。”整個90年代的匡飛開始了一段高密度的旅程。推掉了分配的“鐵飯碗”，自主擇業來到家具廠打工，月薪200塊錢，卻用心到無以復加的地步。直到有一天老板說“你來做套組合柜吧”。從定尺寸、選材料到監工制作，一氣呵成，后來這款組合柜成了廠里的熱銷產品。

　　從家具廠跳到廣告公司，重新當回了門外漢。“什么廣告創意完全不懂，只能用自己的方法，把姑姑帶回來的大量國外雜志進行剪貼，再加上DIY處理，給客戶秀稿效果竟然出奇的好。”

　　份兒，是人自己拔出來的

　　每每在鋒芒畢露的時刻便轉身走了，因為他已盡興。因緣際會，該來的終會到來。一次偶然，匡飛受邀來到一家大型項目公司，即刻被派到四星級酒店的施工現場負責管理，可問題在于，此時的他連什么是輕鋼龍骨都還不知道，但份兒，是人自己拔出來的。

　　世界上存在天才，他肯定不是，但卻一眼能夠找到施工現場的問題所在。僅此一個項目，匡飛已經穿透了項目施工的所有環節，當第二個項目上馬，匡飛渾身神氣地扛著裝滿他對項目理念的槍，不由分說先是砰砰砰放出一梭子，震住了場面，他再清風細雨地托出自己的方案。

　　一榮遮了百丑，在馬腳露出的前一秒，他用勤奮加上天分掩蓋了之前的無知者無畏。“我們當時兩家公司同時施工，對方13個人做管理，還有鐵鐵的人脈，我是單槍匹馬上陣，可到了最后天平已經完全傾向了我。”

　　一戰成名的結果是，對方公司伸出了橄欖枝，成為這家公司第一個有權拿項目提成的項目經理。

　　大連我來了

　　1997年，匡飛與大連機緣巧合。身為項目經理被派來大連管理現場，卻因為和同學的不期而遇，讓他與設計之間最后一層窗戶紙被戳破。

　　“當時是我同學在接觸“金百合”，但苦于設計無門，索性放手讓我嘗試一下，死馬當成活馬醫的意思。”

　　第一筆線條勾出，他知道已經不能回頭。

　　“金百合”的設計過程對于匡飛來說實在是個特別美妙的過程，可以依照內心的感覺，天馬行空地把情緒發散出來，瞬息萬變全部掌握在自己手下，濃淡之間全是驚喜，那一刻他知道，這才是真正屬于自己的世界。

　　“金百合”之于匡飛，可以說是當年相互的成就。從那以后他的設計開始有了話語權，聲名鵲起水到渠成。

　　今天依舊有很多人給他貼上“夜場設計師”的標簽。曾經年少輕狂會強烈排斥被人歸類，現在早已視于平淡。“有人這么認為，證明我匡飛在這個領域有能夠獨當一面的東西。”

　　不成我把自己掛上去

　　有一種設計師必須得有份量重的項目給他，他的齒輪才能帶動得上。換句話說，如果項目輕飄飄的，設計師的能量再大，做得也沒意思。好像白蘭度，《教父》他演得特別好，因為教父是能讓他發動起來的角色，夠一定的重量。設計師若是也如此，就該是絕對的主角，做重中之重的項目。

　　在設計生涯里匡飛逐漸爐火純青，他很少出效果圖，他出效果圖有兩種情況，一種是給自己看，另一種情況是不得不出，比如匡飛堅決不出酒吧效果圖，因為他能夠掌控一切，能夠用他的理念和氣場讓人感受到效果。

　　在他設計的FREE酒吧開業當天，沈陽一位做了10年酒吧的老板帶著他的設計師全國考察了一遍后來到FREE，當場邀請匡飛幫他做一個全東北最華麗的夜場。

　　“吃飯的時候他問我還有什么酒吧是你做的，我跟他說，我玩了10年酒吧，為你磨了這一劍，這一劍出手一定要見血的。”對方聽后一拍大腿“好，我開了10年酒吧，等的就是你這一劍封喉。”

　　接下這個夜場，匡飛陣勢頗大。先是向下挖了個大坑。甲方傻了，沒人知道他要干什么，當然，一切盡在匡飛掌控之中。“我不會讓事情脫離自己的掌控，不會讓作品朝不可控的方向發展，這是一種自信、一種氣質”，匡飛如是說。  

　　“現在我依然感謝我的甲方們，幾千萬的項目，沒出效果圖，做成什么樣也不知道，在過程中任何的沖突、非議都比不上甲方對我的容忍，謝謝他們讓我徹徹底底的玩了一把。”

　　自小凡事但求最好，他對自己負責，他看似離經叛道的底線恰恰是赤子般的責任。

　　后來，那個大坑被他做成了一個極難復制的島式舞臺，以“君臨天下”的雄姿居于夜場中央，效果無與倫比。這里就是日后沈陽的夜場傳奇“夜未央”。

　　對于“夜未央”他已經說不清楚個中原因。“我沒有強烈的意識去設計什么，那個島是圓的，中間被我搭了一座橋，橋兩邊是鳥籠，后來有朋友開玩笑說是“一個橋兩個蛋”。”

　　一顆自由飛翔的子彈       面對匡飛，你知道，就像你面對一個擁有了你夢想擁有的某種力量的朋友，這朋友可靠，而且說話實在，你以之為榮，就像以自己為榮一樣毫無雜念。       “人都生活在虛假的標簽當中，我崇尚簡單和真實，一定不會對你做假的事情；一定不會把一件事情往復雜了去想。”       “如果我能幫你，會很開心，不用回報，這個喜悅是我送給自己的。這就是我做事的態度，態度會轉化到我的作品當中。不能光是看，你不用心去感受就永遠不會懂，我是希望人們從里面慢慢的讀到一些東西。”        得道者多助失道者寡助。這些年，不是哪些人，它是一種力量，把匡飛推到一個正向。   “我低頭并不代表我退讓，我愿意做些事情是去平衡這個環境。面對矛盾和沖突，寧愿犧牲我自己去平衡，就像小時候玩的蹺蹺板，蹺蹺板的兩頭不僅僅是你和我，要是蹺蹺板顛覆了，大家就會摔到地上。”所以要懂得學會平衡。

　　匡飛作為設計師，給了這個平庸年代一顆自由飛翔的子彈。

　　下得山來，提刀四顧，江湖猶在，寶刀不老。許多年以后當匡飛再憶起那些做設計的日子，大抵就是這樣了罷。

　　★現在能夠打動你的單子需要具備哪些要素？

　　一定要有相應的投入，資金充沛，但不可揮霍；有挑戰的空間，就像人一樣，我不會花時間改變我的缺點，但是我會擴大我的優點；

　　★如何把握自己的設計

　　我做項目會給他一個延續，我不會一開始就把所有的點都百分百的用到極限，人有審美疲勞，慢慢的挖掘出每個點，讓每個點不斷的有新的東西出來，讓這些點因為被你發現而專屬于的時候會有很強的持續性。

　　★你的弱點在哪里？

　　從商業角度來說，并不缺乏商業頭腦，但過于善良，善良過頭就會顯得軟弱，遷就。再有一個就是太過專注，太過專注于作品就會忽略利益，我是用一種苦行僧般的態度來獲取利益，不削用技巧來獲得，這可能是我作為一個管理者最大的弱點。

　　★在你看來，自己的設計還存在哪些不足？

　　我一直在努力塑造最好的自己，追求最好的作品。今天依然如此，所以我慶幸自己有許多缺點，我的作品還不夠完美，是它們讓我無法停止腳步，停止追求......

　　★以“老運動員”的名義給年輕一代設計師一些參考建議吧。

　　用心、用情、專注、堅持、淡然,讓作品擁有你的靈魂。做設計和賣拉面的你認為有區別嗎？一份工作，一個事業而已，當然現在金錢至上的社會財富成了唯一標準，你把設計做好了不賺錢都難，錢找你。每一個單子不管大小都全心投入，因為那是你的產品你的靈魂，你的靈魂沒有了你能走多遠？

　　★現在除了和朋友在一起，怎樣讓自己放松下來？

　　我整個人永遠都是繃著的，唯一的放松就是忘我的工作。我在工作當中看似很累，但是那個時候才真正放松，我的肩不會是端著的，我的狀態才是放松的，我的思想才會超然。朋友都會問我--你不累嗎？其實--我真的不累，當你學會享受其中的快樂、當你學會享受付出、當你開始感悟“舍，得”之間的真諦，你又怎么會累呢！？哈哈哈......